如何评价电影大腕

『壹』 《大腕》这部电影中谁才是真正的大腕

泰勒在影片的后半段扮演了一个近乎上帝的角色，他热衷于思考、发现和创造，并且非常宽容和博爱。他既不对尤优的不义感到惋惜，也不对即将贴在自己尸体上的商标感到愤慨；而是静静地站在幕后发现着有趣的东西，即一出闹剧所能达到的极限和闹剧中不同人的反映，这些都有益于激发他的灵感。所以他“按兵不动”，任凭事态发展得不可收拾。作为补偿，他后来用自己的钱偿还了尤优他们拖欠的巨额欠款，救出了医院中装疯的尤优。影片结尾处，仿佛在他的“首肯”下，自己漂亮能干的女助理变成了尤优的情人。泰勒虽然是名副其实的大腕扮演的大腕，但并不是故事的主角，他的戏还不如他的女助理露茜多，露茜是影片中的“女一号”，她的饰演者是香港大腕明星关芝琳，拥有大量影迷的这位美女才是这部影片的视觉亮点，也是故事很多情节和情感连接的关键。作为一个职业女性，她漂亮能干，做事讲求效率。露茜一方面对泰勒有着崇拜和忠诚的情感，另一方面，又喜欢尤优直率幽默的性格。然而，她在这两个男人的心目中她的地位并不很重要，她自己的看法和建议总是得不到他们的认可；看似独立的她，对泰勒和尤优的都有着强烈的依赖感。有人说冯小刚的电影有个标志，叫“铁打的葛优，流水的女主角”。

『贰』 如何从公共策划角度分析电影《大腕》

从公共关系学的角度看待电影《大腕》，有2个公共关系主体，一个是泰勒的葬礼，一个是在泰勒的葬礼上打广告的那些商业组织。

对于泰勒的葬礼这个主体，其负责人为尤优，他接受泰勒的委托为其办一个喜剧葬礼，从公共关系角度分析这个喜剧葬礼，其目的是：

1、向公众宣告泰勒的死亡；

2、不希望大家对于此事过于悲伤；

3、将葬礼办为喜丧体现出泰勒豁达的生死观，是其生前积极正面形象塑造的一个延续。

因为没钱尤优只能在葬礼中引入广告，这个无可厚非，将葬礼的一条广告播放权给公益广告以及将广告收入全部捐掉，这两点有助于塑造正面的泰勒形象。

而其他的，在泰勒的葬礼中塞满广告，并且接受假货广告都对此公共关系活动有负面影响。从知名度来评价这个公共关系活动，泰勒的葬礼被全球转播，并且引起广泛的社会舆论，显然知名度很高;

从美誉度来评价此公共关系活动，电影中有个片段，电视中记者采访路人对于在葬礼中加入广告的看法，鲜有人赞许这种做法；

从和谐度来评价此公共关系，显然，在现实生活中公众不会期待这种荒诞的事情发生;总体来说，这个公共关系活动是失败的。

另一个公共关系主体是在在泰勒的葬礼上打广告的那些商业组织，这些商业组织想要通过赞助泰勒的葬礼来提高企业的知名度和美誉度。这个公共关系活动同样是失败的，首先是传播方式不对，都选择的是在葬礼上植入硬广，导致整个葬礼异常混乱；

可以说是毁了整个葬礼，只会降低企业的美誉度，其实可以选择写宣传稿等更加软性的宣传方式，既不破坏葬礼，也能提升企业形象，体现人文性关怀

其次是传播主体与传播媒介不搭，这里传播主体为企业，传播媒介为泰勒的葬礼这个活动，片中尤优说过希望赞助商都是柯达这样的国际大公司。

其中便体现了传播主体要与传播媒介相匹配的思想。国际性大企业和泰勒的社会地位匹配，其赞助显得合情合理。对于小企业来讲，其知名度低，出现在此活动中显得异常突兀。

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剧情：

影片主要讲述了电影制片厂摄影科下岗职工尤优为好莱坞大腕级导演泰勒操办葬礼的故事。

尤优（葛优饰）接到个美差，拍一部宣传记录片记录好莱坞大腕导演泰勒（唐纳德萨瑟兰饰）在中国拍摄影片的工作过程。

一开始工作顺利，但随着制片人托尼（保罗莫索尔斯基饰）的到来，事情起了变化。闲下来的尤优和泰勒、泰勒的助手露茜（关之琳饰）到寺庙游览，三人相处得非常愉快。

不料几天后泰勒因心脏病发作，生命垂危，他希望尤优能为自己操办个喜丧葬礼，尤优揽下活儿。

尤优找到老同学王小柱（英达饰），泰勒将死对王来说是一个难得商机，对托尼来说也是如此，惟有尤优和露茜是怀着朴实感情面对此事。

王小柱开始出谋献策，拉了好多赞助，众多商家不惜花大钱在葬礼上做广告。局面变得无法收拾，却不料，在葬礼的背后另有玄机。

『叁』 十八年后再看《大腕》，现实比电影更疯狂吗

“《大腕》承载了许多社会内容，对现实社会现状进行了一次揭露和批判，剧情看似荒诞，其实距离我们现实生活只有一墙之隔。”

这是网易娱乐对电影《大腕》的评价，此部影片拍摄于2002年，距今已经18年，可如今再看，最令人惊讶的是，片中的台词竟然像是未来的预言，当年看似荒诞的一切，如今看来不过了了。

这样一段话我们看完笑了，可笑完就会发现，影片中的一切竟然已经成为现实了。

别说四千美金了，这样的公寓如今可能已经卖到十万人民币起了，但依然不打折。

拍这部影片原本冯小刚是讽刺了快餐文化对传统文化的冲击，一场葬礼见缝插针的播广告。只有精神病院里的病人才会说着荒诞不经的创业点子。

可是，如今快餐文化已经深入我们的骨髓，我们看综艺节目、看电视剧、看电影甚至看新闻，都有无处不在的广告。

真人秀中明星们十分自然地拿起桌上的奶粉，向观众推荐这是自家给宝宝用的产品。

电视剧中女主角一本正经拿起一盒护肤品，护肤品上写着大大的名牌名，就往脸上擦。

电影中男主角打完架之后，突然从冰箱里拿出一罐饮料，镜头还给了饮料一个大特写。

精神病院病人中的创意如今看起来依然不够疯狂，电子商务不但能让人网上购物，甚至还追踪着每个人的喜好。

想吃五花肉，对着手机说想吃五花肉，手机就会默默推送合适的店铺。

人们刷着碎片化的信息，刷着没有时间显示的小视频，把网上的生活当做真正的人生，却把自己真正的人生当做垃圾。

正如影片开头那个穿着龙袍的小皇帝在喝可乐，影片最后那位皇帝依然喝了可乐，这仿佛就是告诉人们，快餐文化不可制止，尽管我们明白对我们有害无益，我们却还是依然会喝下去，而且甘之如饴。

18年后再看《大腕》，有些笑料已经过期，并非因为电影过时了，而是时代太疯狂了。