如何评价电影杜十娘

A. 谁有电影《杜十娘>的影评啊,急需了,拜托!

高二年七班 陈妹妹
影评《花魁杜十娘》：为爱痴狂

爱情，是文艺作品中不变的话题，是作家们心上的一道伤，是哲学家眼里的水中月，是女人们梦里的幸福甜蜜。我不知道爱情是不是男性的全部，但可以确定，它是许多女性的全部。杜十娘，又一个为爱痴狂的女子，貌美如花而且聪慧过人，她坚信爱情，她想拥有自己的爱，即使她只是一个妓女，即使人们总说逃不出宿命。这时，李甲来了。风度翩翩的纨绔子弟，十娘对他一见倾心，她天真地醉在她以为的爱情里，这个人，是黑夜中的一道曙光，如茫茫大海中的一根救命草，她心动不已，死死地抓住不放，甚至为了这棵稻草倾尽所有。她以为这是一个千载难逢的机会。 “只要你的一点爱，我愿意回报你一生一世。” 这是十娘的承诺，她真的爱了。美国人说女人是猫，温柔，多心，看吧，她的自卑又来了，于是，对她的“稻草”一试再试，甚至牺牲了别人的爱情。好了，她放心了，不顾一切地跟着李甲。她以为他是一个可以托付终生的人。转运风车在转动，在风中轻轻转动。在潦倒的日子里，她只字不提百宝箱，她希望可以和爱人牛衣对泣。她等待着，共患难的人才能同甘苦。从日出到日落，她等来的是：我把你卖给了孙富，五千两，你的身价涨了…… 十娘泣不成声，她只是想像平凡人一样爱一场，她只是追求平凡夫妻的生活，难道这也是一种奢求？命运之神似乎故意耍弄她，给了她希望却又让她绝望。她错了，她爱的那个男人懦弱无能，她要托付终身的男人懦弱无情。滚滚江水，不断奔腾，十娘和她的珍宝一同沉入江底，同她珍宝一样的美，珍宝一样的心，珍宝一样的人……满江的水都像十娘的恨，那么多，那么重…… 自古痴心女子负心汉，多少人为爱痴狂，却是如此令人心寒！

影评分子之《花魁杜十娘》 存在即恶心

导演：杜国威

主演：李嘉欣、吴彦祖、沈殿霞

最近，我经常思考一个问题：到底什么样的电影才算是恶心。因为在此之前，我总觉得一部影片只要是拍出来，就应该有它存在的价值。萨特不是说过嘛，“存在即合理”。而如今我的这个结论已经面临着土崩瓦解。为什么？就因为一部部毫无价值和意义的烂片无休止地涌过来，让我又不得不捡起黑格尔的一句话：“存在是不合理的”。

昨天看了部号称“中国版《红磨坊》”的《花魁杜十娘》，我拿出了所有的耐心、恒心甚至爱心，从开始直至最后演职员表缓缓上滚，收获的却只有一种感觉———恶心。如果硬让我描述一下这种恶心，那就像一盆寡淡的白菜汤里，捞起一只死老鼠。

我想起这部影片“中国第一歌舞大片”的宣传口号，不禁失笑。在这部电影里，且不说找不到丝毫好莱坞歌舞大片《红磨坊》、《芝加哥》里热闹、华丽、精彩的影子，就是连闯荡江湖的某草台班子都不如。李嘉欣轻启朱唇，唱了两首粤语歌就是所谓的“歌”，沈殿霞率领诸女跳一段类似《大话西游》里至尊宝、二当家的“小天鹅舞”就是所谓的“舞”，两者相加，就成了“第一大片”。真是见过不要Face的，没见过这么不要Face的。

除却歌舞的噱头，一部电影还应该有它的故事和表演。《花魁杜十娘》的剧情，可以套用葛优在《大腕》中的一句台词来形容———“看着闹”。除了把中国传统戏曲里《杜十娘怒沉百宝箱》原封不动地搬出来以外，这部由香港电影人为主创的影片，也保留了香港娱乐电影一贯的边胳肢人笑边煽人哭的套路，但却玩得非常低级。我使劲调动自己的哭、笑神经，可就是没有丝毫的感觉，似乎眼前的画面是透明的。

再说说该片演员的表演。主演李嘉欣、吴彦祖虽然算不上演技派，但也是拍过很多影片、消耗过很多胶片的职业演员，可他们在这部影片中的表演，只能用轻浮、业余、不知所谓来形容。李嘉欣版的杜十娘不像古代的风尘女子，倒像一个当今社会的时髦怨妇；吴彦祖演的李甲也是奸不似奸，油不似油，可称得上他迄今最烂的一个角色。《花魁杜十娘》的导演是执导过《南海十三郎》、《我和春天有个约会》等经典港片的杜国威，几年不见，水准下滑得咋就这么大呢？

一个朋友曾对我愤愤地说，你推荐给我的《不可撤消》太难看了，情节前言不搭后语，充满了暴力迷幻色彩，尤其受不了镜头晃啊晃的，都把我晃恶心了。我猜他肯定没有把这部电影认真看完，所以忍不住前40分钟的恶心，他最后也只能看到恶心，而看不到这部电影“美好总在不经意中毁灭”的本意，看不到片尾莫妮卡·贝鲁奇躺在草坪上仰望蓝天时的绝美。不过，并不是所有的电影，你忍得住前面的恶心，就能有意外的、美好的收获。上面说的《花魁杜十娘》就是这样，80多分钟里，它一直存在着，一直恶心着。

B. 如何评价潘虹的老电影《杜十娘》

作者：“小方说 历史 ”团队

《杜十娘》是我82年看的老电影，当时的感觉是太深刻太惊艳了。

多少年我都忘不了杜十娘最后往江里扔宝石、项链、玉镯的桥段，当时也好想跳下河去打捞杜十娘扔进水里的奇珍异宝！

以后提到杜十娘，第一想到的就是潘虹的这部电影，你说深刻还是不深刻？

这部电影改编自冯梦龙所著《警世通言·杜十娘怒沉百宝箱》， 是大陆电影人第一次把杜十娘的故事改编成古装剧情片 ，1982年上映时，该片拷贝量全国第一。

电影台词多是来自冯梦龙的原作，拍得很有古典味。

电影的选角非常成功。

颇有贵气的潘虹饰演电影里的人物则更扎实。这张明艳的面孔称得上是潘虹的古装银幕经典之一，说绝代佳人也不为过。

小时候我是全程目不转睛看着潘虹，长大了再看，再次感受到潘虹的美和杜十娘的决绝——被老一辈艺术家的演技深深折服。

我很喜欢1981年版《杜十娘》的 仕女画风 ——真的是精致，每一个画面都精致到骨子里，构图摄影那么有古风古韵。另外，剧中的服装、化妆、布景，都趋于戏曲化，潘虹的表演还有点戏曲风。

最好看的是字画穿戴用度， 细节上非常古典唯美。

老电影就是有老电影的好处——所有的东西都像古董。

杜十娘的装扮及道具，茶壶酒盏刺绣头面等等，可谓富丽堂皇，服饰物件画面非常精致美丽，是片子一大看点。

小时候看的只是故事，现在翻出来看，更发觉这些细节的精心之处。

电影的重头戏都在最后半小时，杜十娘的投江——“抱持宝匣向江心一跳”，以最决绝的方式，结束了自己的生命。 这个惊心动魄的结尾，是电影的聚光之处，也是原作者冯梦龙用来赚读者惊叹的。

我深信，古人写的任何文学作品，都是对当时价值观的反馈。从什么视角，选取什么事作为歌颂对象，动机鲜明。考虑到香草美人的传统，晴雯、杜十娘必然有意象上的寄托——总之我很欣赏这样的结尾安排。

围绕这个结局，我看过衍生出的更多叹息和说法，集中在：杜十娘不必投江，世界之大，真心之人是有的，为什么要沉江？

在我看来，说这些话的人还是不懂这个电影，因为持的都是现代说法。

是的，在现代人眼里，杜十娘才艺双全，心性坚韧，最重要的是有钱！何至于自尽？为什么不对自己好一点？自己经济独立，何必看人脸色？一生的幸福为什么要寄托在别人身上？

但是在古代， 一个女人，无论她有再美的容貌，再多的财富，但她最大的幸福还是能有一个幸福的家庭，善良爱护她的丈夫。 这不是想得开想不开的问题，也不是她思想局限非要寄托在男人身上。那个年代的单身未婚女人极少能自己生活，即使有财宝，不能抛头露面，也等于没有出路。

这也就解释了，那么有钱的杜十娘为什么还要战战兢兢，小心翼翼——她自己完全可以赎身离开妓院，但那不等于从良，她还是希望找到一个可心的、能够白首相依、托付终身的男人，带自己出青楼，8年血泪辛苦积攒下的金银珠宝做嫁妆，只不过赎一个未来夫家的宽恕。

另外，就要回溯杜十娘的个人性格——这是一个心气很高，胸中有大志的人。

在纸醉金迷的迎春院里，她不攀附王孙公子，拒绝了能付千两万两银子的泼天豪富，就是因为她从良的标准很高—— 感情远远比金银财富更贵重，真心高于一切。这是她与众不同的地方。

这样的追求使得杜十娘的个性柔中带刚、痴情而又决绝，为后来的抉择埋下伏笔。

因为有这样的个性，她经历那么多年忍辱负重，强颜欢笑，终于以为苦尽甘来，最后打击才会显得那么沉重。若不是彻底绝望，怎么会怒沉百宝箱？是她对爱情，甚至说，对人与人之间的真心真情失望了——万念俱灰，也就一跳了之。

为了得到这份真情，杜十娘煞费苦心。我们在电影前半部分看到这么一幕：连三百两赎身银子都掏不起的李甲，为凑银东奔西，苦不堪言，鸨母嫌弃李甲穷酸，横眉冷对，面对心爱之人的捉襟见肘又羞又恼，杜十娘明明有钱，却几乎全程沉默，心中有十分计量，面子上却不显山不露水。内里再波涛汹涌，外表也只是诚拜祝白眉神，始终保持不动声色。

为什么要这样做？

杜十娘对闺蜜的回答是：现在还不是拿出钱来的时候。

换言之就是：处于窘迫之境，才能考验李甲对我的真情。

直到最后关头，杜十娘忽然一言定乾坤，自己出了赎身银子的一半，她这步步小心经营又苦心孤诣，如此一个谨小慎微的柔弱女子，连李甲朋友柳遇春都深为感动，他帮李甲出了剩下的150两，特别叮嘱李甲：我帮你不是为了你，而是为了杜十娘，可怜她一片真情，愿你将来一定不要辜负了她。

补充：最后关头为这300两银子放不放杜十娘自由的戏段，金雅琴老师的鸨母演得真好，入木三分，功力毕现。

其实杜十娘是过于乐观了，虽然她终于挣脱了青楼，以为从此自由。其实在剧情开始的那首歌《笼儿不是鸟儿的家》，已经道出了妓女的真相现状，朱逢博演唱的插曲简直天籁之音，听一遍就彻底爱上。可是在哪个年代，又有哪一个女人是真正自由的？

看到杜十娘与李甲成婚那晚她深情切切地呼唤：“你是我杜薇的丈夫。”

这太让人感慨了，自己的一生心血、一生志向都寄托在一个男人身上,求夫家好歹收留，给自己一个名份，从此布衣素钗，侍奉公婆，相夫教子，也就完成了一生的夙愿。杜十娘的朴素心愿，令人落泪。

最后再说说李甲这个人物。

出身世家的官宦公子李甲，是标准读书人，谦谦君子。由于后期卖掉杜十娘的不齿表现，被骂作渣男，负心汉。其实有点冤， 杜十娘作为名冠京城的花魁，多少公子王孙都见过，偏偏选中了李甲，就是为了李甲身上的忠厚温柔，真诚，纯良。

虽然李甲的懦弱虚荣见诸细节，但是如果李甲不具备以上优点，就不会成为杜十娘倾情所爱的男人，成为她做人的希望，成为可以给她一个靠得住，真正平稳的家的寄托。这是显而易见的。

可能由于后来的沉江，杜十娘在观众印象中那讽刺与尖利的笑容是最深刻的。但是在电影前半部分，她，杜十娘，这么有钱的名媛，在李甲面前表现的温言软语，无尽恩爱，除了说明潘虹演技真好，也证明，杜十娘和李甲的生活确实是幸福快乐的。

电影前边那么长时间的温情演绎，都是为这个故事最后糟心的结尾作铺垫。

江淮巨商孙富，阴险狡猾。在京城曾慕名结交杜十娘，却吃了闭门羹。在渡口偶遇李甲和十娘，觊觎十娘的美貌，利用李甲自私、没主见的弱点，花言巧语鼓动他将十娘卖给自己为妾。

李甲被孙富说动心，大汗淋漓以及与十娘摊牌后演得都不错。

孙富是确凿无疑的恶人，不过孙富那话没错：

封建家长制下，李甲这样的大家庭确实不太可能容得下十娘这样的女子（杜十娘提议在苏州小住的备选方案，对融入李甲整个家庭来说基本无果）

所以不能简单地论断李甲是渣男，负心汉，心平气和地说，他只是一个普通人，对杜十娘情深意切也可谓是真诚的，只不过他的出身和现实条件决定了李甲对妓女身份的杜十娘所付出的感情只能这样。

杜十娘是李甲卖的不假，但是，始乱终弃，不是他本心，而是情有可恕。换了现在，卖个杜十娘或许95%现代人比李甲卖得更快！

我倒是一直有个预设，当李甲带杜十娘已在回家途中，再次收到家人来信，向杜十娘倾诉苦恼的时候，杜十娘应该向李甲多少出示几件宝物，或者透漏几分富可敌国财富的底细，这对稳定李甲动摇的心境很有助力，对她自己的未来也有好处——不然结局可以不是这样。

为什么不这样做呢？如果说，前期李甲筹借三百两银子的时候，杜十娘精于算计，不亮财富的底细，是因为她输不起，所以下注就格外谨慎而艰难，稍有不慎就是满盘皆输。如今和李甲已经拜堂成亲，虽然李家尚未承认，但夫妻之间总该坦诚。杜十娘非坚持到底，夫家正式接纳才全亮出来——有这必要吗？

她想做的就是一个“人”。其实这要求很高，并且这是冲突的——与其时代和人性都冲突。爱情，逃不出利益的掌心，不是当时 社会 独有，而是 社会 悲剧，希望环境能有机会善待一个艺妓，穿越到哪个时代也都是臆想。

在俗世幸福和“真”的抉择中，她选择“真”。而追求真，是一条不归路，大多以悲剧结尾。

得知自己被李甲卖了，杜十娘仓皇的笑与逐渐怨恨的眼神，整个人的气质开始往一个自傲，不屑，强大的女人的方向发展——那天晚上在船上与李甲的对话实在替十娘感到可惜——整夜的悲怆控诉，然而于事无补。

影片最后30分钟，潘虹达到了演技炸裂，情绪也达到了最高潮，十娘怒扔首饰珠宝的时候看得我真是头皮发麻.——如此逼真：杜十娘的美丽痴情，刚烈愤恨，绝望都演出来了。

对比港版《杜十娘》,这一部真是好,尤其潘虹对情绪的把握上——虽然有舞台剧的风格及角色脸谱化等缺点,但是瑕不掩瑜。

影片对杜十娘这个人物的刻画非常深入——尤其是那种对自由的向往，表露出来的发自内心的激动狂喜。 回顾1981年，正是思想大解放之时，这种自由渴望也是反映了现实中人们的心境，可谓人皆向往之，所以电影才会大受欢迎。

也许是她演得最好的电影。