Ⅰ 如何评价张国荣主演的电影《霸王别姬》
电影《霸王别姬》是第五代导演的力作，在这部商业片中，社会与人性被诠释的淋漓尽致，其中更为特别的是几个女性形象，以女性的身份追求爱情的程蝶衣与纯粹的女人菊仙。在她们演绎自我人生的同时，电影也对其表达了一定的态度，本文从叙事逻辑角度对几个主要人物形象展开分析，以探讨电影本身所展现的对女性的观感。
陈凯歌导演的商业片《霸王别姬》，正是典型的电影叙事作品，他通过一群戏子的悲欢离合展现了人性的沉沦与挣扎以及中国长达半个世纪的世事变迁。在这出小人物的悲喜剧中，迷恋与背叛、艺术与生活和男人与女人的三大主题被很好的诠释出来。
细细分析《霸王别姬》，我们可以看到这部电影有下列一些主要事件组成：程一进戏班，辛苦练戏；遭受暴力，返回戏班，程段相互扶持；张府堂会，程惨遭侮辱；程段俱成角儿，袁四赏戏；楼仙成亲，程段第一次相绝；日军进京，救师哥蝶衣为日军唱戏；抗日胜利，程被控诉，段菊袁相救；解放北平，小四背叛成为新虞姬，程段第二次相决；文革受审，段背叛程与菊，菊自杀；文革结束，最后的霸王别姬。
三个小时的电影跨了半个世纪的中国，以程蝶衣和段小楼在乱世中的命运为主线，所引出的上述事件具有不同的功能：“一进戏班子，辛苦练戏”构成了“最初的情境”——为了“挣个出身，挣个前程”，程蝶衣，此时的小豆子进入科班，被置于一个无依靠的孤独环境；充满暴力与孤独的环境催生了程蝶衣对段小楼的依赖，同时也导致了程蝶衣的出走，而程蝶衣出走过程中所见识到的戏角儿的光彩又导致他走回科班，继续与段小楼相依。但是上述的所有过程都是为了完成“英雄离家踏上征途并且英雄受到考验、攻击、盘问，然后获得身怀绝技之人指点，或得到秘诀”的功能，所以程蝶衣成了角儿了，成了戏剧界的英雄人物。