电影1937年大上海尤其小健主演

Ⅰ 香港电影的历史发展

香港电影史的发展应该从电影传入香港开始。
1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在法国巴黎公映了《卢米埃尔工厂的大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等世界上最早的影片。这一天，被世界各国电影界公认为“电影时代的开始”。
1896年初，路易·卢米埃尔的助手来了香港放映这些影片，而电影就是这样传入香港。自他离开后，香港电影直至1898年才再有活动。当年，美国汤默斯·爱迪生公司派出一位电影摄影师到香港拍了一批纪录片：名为《香港街景》、《香港总督府》、《香港码头》、《香港商团》和《钖克炮兵团》。
这几部有新闻纪录的电影虽然不是香港电影公司的出品，可是它们是在香港拍摄的，内容又是香港景物，可以把它们称为“香港电影”。
从1896年到1903年，香港放映过一些很短的纪录片，每次放映十套以上。直至1903年10月5日，香港才有整部故事片公映。有关报导是这样的：“现在中环街市对面，即同记办馆面前，准十五晚开演‘成套戏本’（即整部电影）。”这部电影是法国导演下·齐卡当年的一部名片《基督的受难》。
1907年，香港有不少电影院纷纷开办，而且公映的次数和数量都较以往为多，因此被视为香港电影事业的第一个高峰年代。
1909年完成的《偷烧鸭》，是上海亚细亚影戏公司在香港拍摄的一部默片谐剧。该片的导演梁少坡同为该片的主角，故事讲述一个小偷（由梁少坡饰演）想偷烧鸭，却被警察捉住了。剧情十分简单，但不乏诙谐动作。
值得注意的是，《偷烧鸭》虽在香港摄制，却并非香港电影公司的作品。该片出品人布拉斯基后来结束了他在上海的电影事业，回美国路经香港时，和黎民伟合作制作了香港出品的第一部故事片《庄子试妻》，并因而催生了香港电影事业，而黎民伟更被誉为“香港电影之父”。这部电影的出现，象征香港电影史启蒙期的终结，萌芽期正式开始。 据《中国电影发展史》记载，香港的第一部故事片《庄子试妻》在1913年出产，编导是黎民伟、摄影师是罗永祥，主要演员是黎民伟和严珊珊。
这部电影创下不少香港电影纪录：
（一） 它是香港出品的第一部故事片；
（二） 第一部在外国公映的香港片；
（三） 第一部有女电影演员参演的香港电影；
（四） 也同时是第一部有特技摄影的香港电影。
黎民伟及其兄长海山、北海于1923年创办了香港第一间全由香港人投资创办的电影制片公司“民新制造影画片有限公司”。他们并非为了名利，而是志在推动香港，以至全中国的电影工业。
民新的成立为香港电影业带来很大的推动作用，它不仅在1923年出品了香港第一部新闻纪录片《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》，又在1924年在广州成立了香港第一个演员培训所民新演员养成所，发掘有演戏潜质的人。
此外，民新还摄制了香港出产的第一部故事长片《胭脂》。于1924年，珍贵的新闻纪录片《中国国民党第一次全国大会》、《孙大元帅检阅军团警会操》以及1925年出产的《孙大总统东较场阅兵》等亦是民新的出品。
事实上，1924年至1925年，香港电影事业已渐渐成长，可是由于黎民伟具有同盟会的背景，港英政府禁止民新于香港开设摄影场，香港电影发展被迫中止了。 1925年5月30日，日本帝国主义侵略者无理残杀中国人民，中国各地纷纷罢工、罢课，以示抗议。同年6月，内地的罢工热潮扩展到香港。香港大罢工期间，每天都有商店倒闭，百业凋零，所有娱乐活动，包括电影放映一律停止。这个现象令刚萌芽的香港电影事业夭折。次年10月罢工结束，但香港电影事业仍然未能复苏起来，因为有实力的电影工作者都去了广州或上海发展。虽然期间有些影片公司招考演员，但这都是有名无实，直至 1929年末，仍没有一部香港电影生产过。
1930年初，黎北海等创办了香港影片公司，制作出创业作《左慈戏曹》，然后香港才陆陆续续再有电影制片公司的成立，香港电影事业才见起色，得以复苏。
1930年，香港的电影业随着黎北海（黎民伟兄长）创建香港影片公司而开始复苏。不过，真正令香港电影业站稳住脚的是1930年10月25日，由黎民伟的上海民新与其他几间电影公司合并而成的“联华影业公司”。“联华”可以说是为香港电影业带来了很大的影响力，是战前中国最大的电影厂之一。
为了培养人才，联华在1931年4月开办演员养成所，教授的课程包括编剧、导演、表演、摄影等，堪称一间电影全科学校。它培训了一批杰出的粤语片导演，如李铁、黄岱等，对香港电影贡献良多。
“联华”香港分厂一向都是拍默片，虽然当时有声电影兴起，创办人却不敢冒险。于是，第一部粤语有声片就由上海天一电影厂的汤晓丹执导拍成，就是《白金龙》。
有声电影问世后，香港的电影公司纷纷拍摄有声片。1934年“联华”香港分厂解体，黎北海另创了香港第一家有声电影制片厂“中华”，并导演了一部局部有声片《良心》（1933）及第一部有声片《傻仔洞房》（1934）。
进入1935年，香港电影正式步进有声时代。
从1935年开始，香港的粤语片产量每年递增，从1935年的32部增至1937年的85部，增幅超过一倍。受到抗日热潮的影响，香港生产了多部爱国电影，其中包括大观影片公司出品的《生命线》。
1936年，社会教育片成了香港电影的主流。除了社教片之外，爱国片在同年增多了产量。当然，故事片在香港电影史上从来也并未受过忽略。1936年的代表作之一就是由南海十三郎编导的《儿女债》。
1937年到1938年，由于“七七事变”的发生，香港抗日气氛高昂，因此电影工作者也纷纷开拍抗日爱国片，顿时间，爱国片成了主流，在1937年出产的85部故事片之中，就有25部为爱国片。
1939年秋，受到欧洲国家的战争所影响，1940年的港产片产量下降到不足90部。1941年12月日本入侵香港，使香港电影业陷入低潮。大观电影厂及其他电影设施被炸，大量的香港电影拷贝和底片也被烧毁或遗失，以致1945年前出品的近600部影片，只有百分之一残留至今。到1946年初，香港电影业处于完全停顿状态，在这期间，只有一部反英的故事片和几部由日本电影公司拍摄的纪录片问世。
战后初期，电影制片厂的数目较战前为少，大中华是其中一个较有规模的，因为它拥有李丽华、周璇等上海明星，以及名导演朱石麟和吴祖光。1946年至1949年，大中华生产了34部国语片和8部粤语片，可惜到了1949年，产量却愈来愈少，被迫关门。
总括来说，日本入侵对香港电影业造成了很严重的破坏。香港电影经历了四年的停产，才在1946年上映了战后首部港产片《情陷》。而到了1940年末，上海电影界很多左派人士为了逃避国民党的政治压力，或中国内地通货膨胀的影响，纷纷定居香港。故此，香港的国语电影业便愈来愈蓬勃，到了70代初更达至高峰。 香港电影在第二次世界大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃。不无原因，1949年后大批中国内地的电影工作者因政治及经济理由纷纷南下，在香港设电影厂，跟本地影人合作拍摄电影，使香港成为南中国唯一的也是最大的电影中心。再加上20世纪50年代中期，新加坡、马来西亚电影势力过渡到香港，以及香港原有被美、日、欧电影文化所带来的冲击，遂令香港电影迈向成熟的雏型。
20世纪50-60年代是国、粤语片起飞的时期，其中由40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期。这段黄金时期粤语片有以下几个主流：
粤语片
1：粤剧戏曲片
据估计，在20世纪50年代每年就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而在1958年更达到了高峰，这一年的160部电影中，粤剧占了一半。
舞台式的粤剧片基本上制作费不高，电影技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的大老倌演出，只唱主要情节，其余的排场做手都不严格。因此，这类戏曲大多被揶揄为“五日鲜”、“七日鲜”。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》（1959）、《紫钗记》（1959）、《李后主》（1968）等。而戏曲片的演员亦有不少为人熟悉的名字，包括：任剑辉、白雪仙、新马师曾、薛觉先和林家声等等。
至于粤剧戏曲片为何会在20世纪50年代大受欢迎呢？这是因为战后粤剧发展蓬勃，进棚看戏成为上流社会的消费享受。至于一般市民只好听电台话剧或听粤曲，有见及此，电影公司便把大量经典粤剧拍成电影，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏传统的粤剧戏曲。
2：文艺片
这时期的文艺片背景多为民国或当代，讲求戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取好莱坞通俗剧的故事模式。而提到这类环绕家庭伦理、男女之爱的文艺片，就不得不提粤语片电影公司中的佼佼者——联合电影有限公司（中联）。
中联创建于1952年，共生产了44部电影，出品了不少粤语片中的经典，如李铁的《危楼春晓》（1953）、《天长地久》（1955）、楚原的《可怜天下父母心》（1960）等等，都是家传户晓的作品。
中联的21位精英，有见于影艺界充斥着粗制滥造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的电影信念为大前提，创办中联以抗衡媚俗投机而质素低劣的七日鲜货色。这批电影界精英包括导演李铁、吴回和十三位著名演员：吴楚帆、张锳、张活游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。
中联电影每每针对香港社会种种问题，批判上流大亨的伪善丑恶，带有浓厚的教化意味，更大大提升了中国电影的美学层次。大概是因为过分执着于传统道德使命，中联渐渐跟时代脱节。到1967年，它也随着粤语片的息微而关闭，但其对香港电影的影响是绝不容忽视的。
3：古装武侠片
20世纪50年代的古装武侠片大多以民间熟悉的侠义神怪故事为骨干，但武打场面并不讲求真实感，发展至后期（20世纪60年代初、中期）日渐注重动作场面设计，大量加进了特技花款（如怪兽、怪人装扮和模型特技）、曹达华和于素秋就演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。
4：喜闹剧
这类电影大多以诙谐搞笑的喜剧演员挂帅，桥段不外乎“大乡里出城”、“癞蛤蟆想食天鹅肉”之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的“两傻系列”。
以上各类型的粤语片虽然在电影美学角度上来说，艺术感略嫌粗糙，但论到能否带给观众共鸣，则可谓绰绰有余，难怪这段时期，粤语片的产量可观，令粤剧片达至高峰期。
5：国语片
事实上，从1967至1969年，粤语片的产量仍高于国语片，只是到了1969至1970年，情况才开始扭转。
国语片由低沉转盛的转折点，是五十年代中期国际发行公司”与邵氏父子改组，分别成为电影懋业公司和邵氏（兄弟）公司。邵氏和电懋资本雄厚，野心勃勃，改组后锐意在香港电影业大展拳脚。它们不但全力推动国语片，还建立完善的发行网来开拓海市场。
1957年邵逸夫掌舵邵氏，制作大量高质电影，首部成功的作品是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以十万为单位的票房成绩。邵氏电影制作豪华瑰丽，粤语片中的烂衫戏可谓相形见绌，加上制作重质不重量，鲜有七日鲜的电影出现。
国语片的热潮不独使国内兴起的黄梅调电影带到香港并使之流行起来，更创作了新派武侠片，包括改编自金庸及梁羽生的武侠作品：胡鹏导演的《射雕英雄传》（1959）。单在1963年，武侠片的产量已高达61部，而武侠片之中的代表作则是胡金铨的《龙门客栈》（1966）及张彻的《独臂刀》（1967）。狄龙和姜大卫、王羽这些武打明星的出现，亦可视为70年代李小龙冒起的前奏。
事实上，从20世纪50年代起，国、粤语片的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着国语片从1970年迅速发展，加上粤语片青黄不接，于1970－1971年间，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部；于71-72年间，国语片数量依然上升，反观粤语片却只剩一部，邓丽君主演的《歌迷小姐》。之后的数年，国语片一直领导着香港电影市场。
最后值得一提的是，虽然在20世纪60年代末期，粤语片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，青春歌舞片顺势兴起，并造就了两位当时得令的年青人偶像-萧芳芳和陈宝珠，电影界追捧偶像的热潮可说是由她们而起。 七十年代
20世纪70年代是香港普及文化的重要转折点，而香港电影也随着电视的普及化，社会和经济的发展，以至香港人心态的转变而受到种种冲击，以致70年代的香港电影是趋向多元化及地道化。承接60年代中期的凌厉气势，邵氏在70年代初期依然在香港电影业占着领导的地位，拥有东南亚电影王国的美誉，出品了大量国语武打片，大导演包括楚原、张彻及刘家良等等。他们都以熟悉的刀剑拳脚功夫片作依归，电影世界里都是强烈的阳刚味，其中张彻的电影更造就了偶像级武打明星，如王羽、狄龙、傅声等。1979年的《英雄无泪》就是当年邵氏最卖座的功夫片之一。
踏入1971年，此类古装刀剑片的锋芒其实以较在60年代逊色，原因大抵是一代武打明星李小龙的出现。
李小龙配合着邹文怀的嘉禾电影公司的崛起，在70年代初叱吒一时。从首部作品《唐山大兄》（1971）到之后两年间拍摄的《精武门》及《猛龙过江》令李小龙进军国际影坛，创造出香港电影事业的神话。
1973年李小龙骤然暴瘁，令功夫片热潮未能延续。而随着本地文化的普及，香港观众对远离现实的功夫片渐渐失去兴趣，反而对反映当时社会状况，讽刺现实的电影加以青睐，这就解释了楚原的《七十二家房客》在1973年成为最卖座电影的原因。
《七十二家房客》里的演员，如郑少秋、沈殿霞都是当时的电视艺员，而由于电视已成为当时的重要媒体，因此他们对观众来说有一定的吸引力。而这部电影的成功，不但为以后的新电影类型作了开端，更令粤语片得到重新振兴。
自此，很多电影都走地道市井的风格，演员的演绎亦带有嘻笑怒骂的味道。从电视跳到电影的许氏兄弟也因此而冒起，成为70年代、以至80年代香港电影的中流砥柱。
由于从70年代中期开始，大家的主导阅读方式是电视模式，很多粤语片的题材或灵感都是来自电视内容，如《阿福正传》（1974）、《大乡里》（1974）、《新啼笑姻缘》（1975）。许冠文、许冠杰两兄弟也跳出了电视趣剧的框框，走上大银幕，以其独有的笑话公式拍摄了一系列非常卖座的喜剧 ：《鬼马双星》（1974）、《半斤八两》（1976）、《卖身契》（1978）等等。这些电影不但令喜剧在香港电影史上得到前所未有的重视，更促使了后来功夫喜剧的诞生。
1978年袁和平执导《蛇形刁手》和《醉拳》奠定了功夫喜剧的地位，使其成为70年代末最具代表性的电影类型。功夫喜剧离开电视感性，以密集的功夫设计及谐趣的杂耍风格吸引观众；可以说是揉合了传统功夫片及许氏兄弟式的喜剧精粹。演员方面，成龙，洪金宝等也摆脱了以往武打明星的英雄模式，改而以反叛贪玩的形象来亲近观众。
除了以上提及的片种，提到70年代的香港电影，不可不提的是大导演李翰祥从台湾返回香港东山再起，大拍风月绰头及骗术奇观电影。好像他在1971年拍下的《骗术奇谭》，不但开始了他的电影生涯新的一页，也象征着70年代香港电影意识的转变-金钱至上、绰头化的风格抬头，这个影响一直延续到80年代。不过，1979年香港电影新浪潮的出现却为香港电影带来了富神采而短暂的变奏。
1979年是香港电影的重要里程碑，那是香港电影新浪潮的开始。大批电视幕后工作者转投电影圈，他们包括许鞍华、章国明、谭家明、严浩、徐克、余允抗等等，他们本着对电影的热诚，及年轻人特有的创意和社会触觉，拍出不少充满个人色彩的电影作品，为香港电影打开崭新的一页。
最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《疯劫》（许鞍华执导）、《蝶变》（徐克执导）、《点指兵兵》（章国明执导）。其后这批或在外国学习电影，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的电影，包括方育平的《父子情》（1981）、《半边人》（1982）、徐克的《第一类型危险》（1980）、谭家明的《烈火青春》（1982）等数十部作品，都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。
虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港电影类型化的传统模式。许鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐克有一股神经质的张力；方育平作风朴实，真实感浓厚；严浩浪荡于青春暴烈及淡然含蓄之间；谭家明走中产美学；章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮电影的“作者论”美学。
“新浪潮”标志着香港电影与上一代中国本位粤语片的决裂。五、六十年代的粤语片往往背负着沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”电影则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。
此外，这时期的电影都慎用大明星，制作成本亦得到控制，跟后来的港产片标榜卡士明星，动辄千万制作的营运模式可谓截然不同。
八十年代
香港的电影界从来都是以商业挂帅，新浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。20世纪80年代初，新艺城影业公司异军突起，吸纳大批当时崭露头角的导演：吴宇森、徐克、林岭东、高志森等，炮制一部一部商业挂帅的电影，其中以喜剧为主。这些电影的共通点是以电视台集体创作的模式来度桥创作，充满密集的笑料及动作，一切以迎合观众口味为依归，代表作品有许氏兄弟的《最佳拍档》系列及《龙虎风云》等。除新艺城之外，80年代叱吒一时的电影公司还有德宝电影公司。德宝成立于1984年，一方面拍喜剧（《双龙》系列、《富贵逼人》、一方面也拍动作片《皇家师姐》系列、或者都市优皮小品路线 （《三人世界》、《单身贵族》），务求达到片种多元化的要求。
至于嘉禾电影公司则继续以成龙作头牌，让他从《师弟出马》、《龙少爷》的功夫小子形像，渐渐成为《A计划》中稳打稳扎的真正打星，而到了《警察故事》及《奇迹》，更是成龙的颠峰之作。
同样是武师出身的德宝明星洪金宝却凭《鬼打鬼》（1980） 开创了灵幻片的潮流，之后的《僵尸先生》系列也是走相近的风格。而他的另一系列片《奇谋妙计五福星》以至《运财五福星》也取得很好的票房成绩。
据统计，80年代的十大卖座香港电影之中，新艺城占了四部，嘉禾占了五部，再加上多产量的德宝（1984至1989的五年间，拍制了47部电影）整个八十年代可称为三雄各据的时期。
跟20世纪70年代末兴起的新浪潮相比，我们会发现到80年代的香港电影由于太过侧重剧情堆砌，明星包装，因此电影类型单向化，更遑论什么作者论了。有人认为这时期的电影造就明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港电影走上穷途没落，加上1989年经济、影带市道不发达等种种因素下，令80年代末期的香港电影市道滑落。尽管如此，若不以电影质素或创意来衡量，单看票房成绩及投资者的态度，说20世纪80年代的香港电影属飞黄腾达的时期实在不为过。 1990年，周星驰以《赌圣》大破纪录，开始他的票房神话，90年代至今基本是周星驰的天下。
综观20世纪90年代的香港电影，基本上仍可称之为百花齐放，我们不但有从80年代顺利跨向90年代的新一代导演：张婉婷（《秋天的童话》）、王家卫（《旺角卡门》）、关锦鹏（《胭脂扣》）、陈嘉上（《小男人周记》）等等，可是，依照香港电影的传统，卖座的片种总有跟风者，而当跟风者众、水准参差的时候，亦即该电影类型走向死亡之路。武侠动作片热潮如是，赌片热潮及后期的古惑仔系列也没有例外。
到了90年代中期，港产片票房连续下挫，西片逐步抬头。《侏罗纪公园》（Jurassic Park）先在93年创下六千万元票房佳绩，1998年的《泰坦尼克号》（Titanic）更以一亿一千万元攀上顶峰，这部映了195天的好莱坞A级大制作还占了“本世纪百部卖座片”中的榜首位置，完全压倒了在80年代威风一时的新艺城作品《最佳拍挡》系列。
另一个令90年代香港电影褪色的原因是盗版问题。80年代录影带市场兴起已经令电影收入大打折扣，到了90年代后期，盗版VCD更为香港电影市道带来了重击。不少电影在午夜场或首映过后便出现盗版，海关和警方又互相推卸责任，后来香港政府才开始正视这个问题，海关逐渐加强扫荡，才使盗版VCD活动略为收敛。
香港电影界曾多次组团访京，与港澳办及电影局商讨创作自由、版权问题等，亦促请中央政府开放市场。1997年回归后，香港特别行政区首长董建华先生首次在《施政报告》中提到香港电影，并拨出一亿港元开发电影科技及接受资助申请，令香港电影人略为安慰，更把2000年的香港电影金像奖搞得有声有色。
可喜的是，香港电影人扬威国际，张曼玉、萧芳芳、王家卫先后在柏林、戛纳等国际影展中获奖，香港电影渐受国际影坛重视。可惜的是，这也导致影圈人才外流，吴宇森、唐季礼、袁和平、林岭东等著名导演纷纷前往好莱坞发展，周润发、成龙及杨紫琼等巨星级演员亦被好莱坞罗致。20世纪90年代的卖座保证是“双周一成”（周润发、周星驰及成龙），
有外流亦有外援加入，香港电影人在亚洲区寻找了不少新面孔，成绩最突出的是在台湾一脱成名的舒淇，在香港成功转型，由脱星变性格演技派，成绩斐然。还有90年代中期之后，香港掀起日本电视剧热潮，连带电影界亦多找了日本演员参与港产片，其中又以女星为主，包括《星月童话》、《东京攻略》和《阿虎》，当然亦少不得成龙电影里插科打诨的一众日本美女。
科幻特技也顺着世界性的大趋势融入香港电影之中，《风云之雄霸天下》与《中华英雄》是其中成功的例子，而动作片《特警新人类》及《紫雨风暴》、《蓝血人》更特别邀请外国特技效果专家设计爆炸场面，令观众叹为观止。
总括来说，20世纪90年代的香港电影虽然较诸于80年代有所失色，但似乎在创作意念及电影制作方面则有过之而无不及。一些小成本制作的独立电影如《过海隧道》、《天上人间》等亦有公映的机会，加上数码电影的冒起，而剧本创作亦得到应有的重视。相信踏入新纪元，香港电影将会追求更高的质素，并带领整个亚洲区的电影业迈向国际影坛。 然而，我们不得不承认的是相对于20世纪80年代电影公司大洒金钱，演员一天九组戏的好景日子来说，2000年代的香港电影的确危机重重，阴霾满布。还有90年代的奇迹及几个国际知名的名字，周星驰、周润发、成龙等等。
2003年是香港电影业最黑暗的一年。除了经济继续低迷之外，非典型性肺炎（SARS）病毒爆发，使许多戏院空空如也，并令电影制作停顿四个月；该年只共拍摄54部电影。香港的两位著名歌手兼演员张国荣（46岁）和梅艳芳（40岁）的死，对电影业更是雪上加霜。
周星驰独有的“无厘头”喜剧深得民心，他的作品如《逃学威龙》、《唐伯虎点秋香》、《食神》等等都是90年代的喜剧经典。从《喜剧之王》开始，周星驰导演的作品全都是香港电影年度票房冠军。周星驰明显减产，一边休养生息，一边走上幕后之路。
周润发拍了一连串英雄片、动作片，虽偶有票房失利，但基本上还算有观众缘。其进军好莱坞，除拍摄一贯的动作片（如《血仍未冷》） ，还尝试拍如《安娜与国王》。到大陆转型做配角（如《让子弹飞》《大闹天宫》，也只能拍《大上海》这种老本行电影，可惜在香港竟只有500万港元的票房。
至于成龙则大致维持一年一部大制作，票房上依然不俗，但相对于90年代的成绩，2000年后成龙主演电影已不算大卖。可惜在电影风格上难求突破。《十二生肖》在香港更只有800多万港元的票房。
导演方面，“双王”王晶和王家卫可谓双映成趣，一个擅拍商业味道极重的电影，更被揶揄为“屎尿屁”导演；一个专挑大明星合并，产量少、艺术味浓，往往得到国际影展的垂青，两人电影风格回异，但在21世纪的香港电影占着举足轻重的地位。
另外，新浪潮创将之一杜琪峰颇受瞩目，作品叫好又叫座，愈来愈有个人风格。还有凭《香港制造》打出名堂的陈果亦成功地从独立电影导演变为香港主流电影导演之一。

Ⅱ 六小龄童主演过什么电视剧或电影

六小龄童主演过电视剧《西游记》、《猴娃》、《大上海屋檐下》、《双筒望远镜》、《追踪309》、《西游记续集》、 《义海风云》、《某年某月某一天》、《啼笑因缘》、《连城诀》、《欢天喜地七仙女》、《荀慧生》、《吴承恩与西游记》、《新燕子李三》、《石敢当之雄峙天东》。六小龄童演过电影《过年》、《喜剧明星》、《周末恋爱角》、《祝你好运》、《青春的忏悔》、《大闹天竺》、《财迷》、《猴王归来之真假美猴王》。未来还有可能拍电影《玄奘》、《猴王世家》。纪录片《重走玄奘路》

著名表演艺术家、国家一级演员六小龄童

Ⅲ 影视界扮演反派出名的三兄弟是谁

反派三兄弟：计春华、李明、杜月明。

1、计春华

计春华（1961年7月20日－2018年7月11日），出生于浙江省杭州市，中国武术演员。1982年，出演张鑫炎执导电影《少林寺》中秃鹰一角被观众所熟识。1982年，计春华凭借“秃鹰”一夜成名，由于面相“凶恶”，他成了很多导演的御用反派，而且一演就是30多年，成了实至名归的“反派专业户”。2018年7月11日计春华因病在浙江杭州去世，享年57岁。

2、李明

1966年9月11日出生于新疆库尔勒，中国内地影视演员。李明饰演的角色类型也是非常的广泛，但是李明的演技毋庸置疑，非常的精湛。特别是在《神雕侠侣》中反串扮演的“裘千尺”，真是让人印象十分的深刻，简直就是很多人的童年阴影，给人一种坏到骨子里的感觉。

3、杜玉明

1958年6月10日出生于河北省石家庄市井陉县，影视演员，导演。杜玉明经常在抗日神剧中出演一些汉奸的角色，并且也刻画过一些土匪头子等反面的角色，由于和计春华长相实在是太相似了，因此经常被网友们认错，感觉两人就像是一个人的。

(3)电影1937年大上海尤其小健主演扩展阅读：

计春华、李明、杜月明这三位真是堪称“国家级的大反派”，因为演技太精湛，形象也是十分的相近，因此被网友们称之为反派“三兄弟”。

这三位演员都是“反派界”的经典人物，演技精湛、角色鲜明，但是在现实生活当中，这三位都是十分的平易近人。不像是电视剧中看到那样非常的凶残，反而是逢人微笑，真是有一种反差萌。

Ⅳ 杜玉明和计春华他俩演过什么电影

截止2019年10月17日，杜玉明演过的电影：《过江龙》、《大上海1937》、《龙蛇争霸》、《江湖奇兵》、《西行平妖》、《神通》、《黑洞》、《鸿门宴》、《硬汉2》、《夜魔人》。

计春华演过的电影：：《黄河大侠》、《西安杀戮》、《南北少林》、《少林小子》、《少林寺》、《Fen zhu chi lao hu》、《红高粱》、《少林武王》、《千年僵尸王》、《帝国刺客》、《成成烽火之绝杀》、《金瓯》、《魔影神笔》、《枪过境》、《谢天谢地你来了》。

杜玉明，男，1958年6月10日出生于河北省石家庄市井陉县，影视演员，导演。

杜玉明生于河北井陉县，父亲是军人，杜玉明2岁时随父母迁居长春，小学后又随父母迁居北京 。杜玉明很有表演天赋，唱歌跳舞唱京剧样样在行。12岁时，杜玉明被选入中央五七艺术大学（现中国戏曲学院）学习京剧。

计春华（1961年7月20日－2018年7月11日），男，出生于浙江杭州，中国武术演员。2018年7月11日计春华因病在浙江杭州去世，享年57岁。

(4)电影1937年大上海尤其小健主演扩展阅读：

计春华是个形象突出，表情凶悍，演戏非常认真的人，品性很憨厚，谈吐颇率真，是个很随和的人。生活中，说说笑笑，很健谈，并不像在诸多影片中饰演的反面人物那样可怕。

计春华形象突出，光光的脑袋，凶悍的表情，演好人实在艰难，不过演的坏人却是深入人心；不少新生代演员受到其指点，做出不少贡献。

杜玉明一路走来，他已经演绎了不下数十位让观众印象深刻的恶人。这使得杜玉明当之无愧地成为国宝级“坏蛋”，也成了演坏人中的戏骨级演员。

杜玉明，荧屏上的“冷面双侠”之一，身手不凡，独具特色的外形和“心狠手辣”的表演，也让他成为了深入人心的“金牌反派”

Ⅳ 请问<<少年包青天3>>中演郑王的演员叫什么

姓名：许还山 性别：男 民族：汉族 生日：1937年7月13日 身高：182cm 体重：78kg 出生地：北京 祖籍：江西乐平 职业：演员、导演
[编辑本段]个人经历
1956年许还山入北京电影学院表演系学习，1957年被错划为右派分子，留校劳动。1966年至新疆劳动。1979年回北京主演影片《樱》。1980年起任西安电影制片厂演员，1986年转任导演。 曾主演《张衡》、《寒夜》、《双雄会》、《红与白》、《代理市长》、《幸运的人》、《决战之后》等影片，获得电影表演艺术学会首届学会奖，1986年转做导演工作，1987年导演了电影《盲流》及电视剧《铸情岁月》，并著有《电影表演探索》等40余篇论文。
[编辑本段]电影作品
1979年《樱》主演 1981年《归宿》饰杨志和 1982年《张衡》 1984年《双雄会》饰李自成 1984年《寒夜》饰汪文宣 1985年《古越轶事》 1985年《代理市长》 1986年《幸运的人》 1987年《红与白》 1987年《盲流》导演 1991年《决战之后》 1991年《梦断楼兰》 1991年《筏子客》 1991年《大决战》第二部饰黄百韬 1993年《火车,在黎明到达》 1993年《第一诱惑》 1995年《仁者无敌》与香港合拍电影 1998年《世纪之梦》 2009年 《孔子》 饰 老子
[编辑本段]电视剧集
《铸情岁月》导演 《苏醒》 《司马迁》饰汉武帝 《人·猴》 《老祖》 《天梦》 1993年《大屋的丫环们》 1994年《大上海屋檐下/红色年代》饰沈伯轩 1998年《吕后传奇》饰汉高祖刘邦 1999年《壮志凌云》 1999年《共和国往事》饰孙立昆 2000年《黄埔军人》 2000年《八岁龙爷闹东京》饰李固 2000年《军统局的枪声》饰齐晓轩 2001年《江山为重》饰康熙帝 2001年《日出》饰潘月亭 2001年《欲罢不能》友情出演 2002年《聚宝盆》 2002年《孝庄秘史》饰努尔哈赤 2002年《无盐女》饰周统 2003年《天龙八部》饰逍遥子 2003年《宫廷画师郎世宁》饰康熙帝 2004年《首富》 2004年《避暑山庄大传奇》饰康熙帝 2004年《天山紧急出动》 2004年《少林武王》饰爷爷 2004年《关中匪事》饰 赵特派员 2005年《砺剑》饰秦海川 2006年《东方霸主/江湖往事》饰关振南 2006年《少年包青天3》饰郑王 2006年《船政风云》饰李鸿章 2006年《大秦帝国》饰秦献公 2006年《封神榜之凤鸣岐山》饰闻仲 2007年《商贾将军》饰罗文川 2007年《猎狐》饰王总工程师 2008年《狐步谍影》饰休伯特 2008年《西风烈》饰赵惠文王 2009年《红楼梦》饰贾政 2009年《血色沉香》饰叶公（舅公） 2009年 《西游记》菩提老祖
[编辑本段]人物生平
许还山在银幕上塑造的汪文宣、司马迁、张衡、屈原等众多血肉丰满的人物形象早已为人们耳熟能详。许还山有着疾恶如仇、直言不讳、敢做敢当等鲜明个性，令人肃然起敬。老一辈艺术家不仅是用心来拍影视作品，更是用心去热爱生活，善待生活。许还山1956年考入北京电影学院表演系，1957年即被错划为右派，从此打入生活底层20余年。在那些艰苦的岁月里，他做过瓦匠，当过木工，也任过会计、出纳，前前后后从事过的职业有近30种。可以说，他品尝尽了人间的酸甜苦辣。人生最辉煌的岁月他几乎都在体力劳动中度过。那段时光在带给他苦难的同时也给予了他莫大的财富。从那时起，他学会了宽容、忍让、乐观、坚忍不拔。他曾在日记中写道：“满天风雨难为久，雨后定是艳阳天”。广泛的生活积累使得他在后来演起戏来得心应手，能非常准确地把握人物的内心情感。 1979年北京电影学院的第一部彩色故事片《樱》，恰是由他这个第一届学生来主演，这也正是他毕业后的第一部影片。在这部片子里，许还山成功地塑造了化纤厂工程师陈建华的形象。演来张弛有度，耐人寻味，在饱受压抑的知识分子心目中产生共鸣。对此，他曾颇为感慨地说过：“总算活过来了，又能从事我最钟爱的职业，这既是时代的庆幸，也是我个人的庆幸。”从此，许还山在表演事业中不断攀登新的峰，所获奖项也不计其数。他至今仍没有放弃对影视事业的热爱，每年仍在全国各地拍片，依然健康、依然乐观、依然充满了对生活、对事业的热爱。也许，他这一生，都会在这样的忙忙碌碌中度过吧。他的经历，值得我们去思考；他的精神，值得我们去学习；他的一些对生活、对艺术的见解，也应值得我们去聆听、去体会。 一些新剧的新闻发布会上，记者将老艺术家冷落一旁，而对所谓的“明星”、“偶像”却趋之若鹜，对此，许还山深恶痛绝。真正促进中国电影发展的都是老艺术家们，他们在不同时期塑造的人物形象影响了一代又一代的人，《地道战》、《英雄儿女》、《上甘岭》等至今仍不失为中国电影的经典之作。而现在的一些“一夜成名”的明星没拍几部象样的片子，却处处享受着“星级待遇”，媒体也用大量篇幅不负责任地去炒作，有些甚至造成了很不良的社会影响。媒体的这种炒作之风，应该尽早地刹刹了。 他非常厌倦港台对于历史剧的“戏说”，认为那是篡改历史，在他看来，影视剧允许人们做一些艺术上的加工，应该是70％的真实与30％的虚构，而今却受港台剧的影响，我们的历史剧变得没有时代、没有人物个性与语言特色，这样拍出来的影视作品，难以让人接受与流传。一部优秀的影视作品，其思想性、观赏性、娱乐性、票房价值四者缺一不可，不应总去表现无聊的、低层次的小情趣。而有些女星刻意追求“骨感”、“健美”而忽略了健康，在许还山看来，这是非常不可取的一种做法，“健美健美”，“健”才是第一位的东西，本末倒置只会白白糟蹋坏了身体。 （李向红 杨小玲 冯兴）
[编辑本段]书法成就
以“苦牛”自喻的属牛的著名影人许还山（生于抗战烽火中，家人遂以“还我河山”名之），为人豪爽豁达，兴趣广泛：摄影、绘画、运动之外，尤精书法、篆刻。在影剧老演员舒适与章非书斋的壁间，许还山所书对联，评赞舒适的是：“苍龙日暮还复雨，老树根深更护花”；为章非写照的是：“朝华之草夕而零落，松柏之茂隆冬不衰。”电影圈内的刘琼、张瑞芳、严励、黄祖模、潘虹、黄健中、吴天明、马林发等人士，亦藏有还山的条幅或篆印。“方寸之地见我心”，无论是书法，还是篆刻，他均精心营造，一丝不苟。 许还山，丁丑（1937年）出生于一个文化气氛浓郁的革命家庭，其父许凌青是二十年代中共老党员，雅爱名人字画，家藏珍品颇丰。他自幼受到熏陶，熟诵古典诗文，滋养传统美德，日书大小楷百字，不完成不入睡。稍长，由“遵命写”到“生兴趣”，于是颜筋柳骨，魏碑汉隶，寒暑不辍，遂成雅癖，即便在“心中插刀”的劫难中，代人抄写大字报时，亦不忘苦练书艺，“四十余年磨一剑”，方臻今日之造诣。 一分才艺一分戏。许还山在主演《魂归汩罗》《张衡》《寒夜》等片时，尝到了“善书”的不少的“乐在其中”，如屈原之书《橘颂》，张衡的“记事于简”，以及汪文宣书房中“天生我材必有用”的横幅，均因出自他之手，而增添了不少艺术实感。有时书法还能发挥意想不到的“交际”妙用，《天梦》和《大上海屋檐下》的某些实景，均借在陕南村金北骧教授家中，由于许还山书赠金老两幅字：“文章真处性情见，谈笑深时风雨来”与“怡神养心”，从而使剧组和金府的亲切关系，更为水乳交融了！继在廿集历史连续剧《司马迁》中的汉武帝刘彻之后，许还山又在反映第二次世界大战的谍报大战实情的《狐步谍影》一片中，成功地饰演了“英籍资深情报人士休伯特”。应该说，能演活了这些历史人物，均与许还山所独有的二十余年的坎坷经历和深厚的人文底蕴有关。 （宋连庠）

Ⅵ 九零年看的武打老电影（反派有个练鹰爪功的，有个手里拿健身球的）

《大上海1937》，绝对是这一部！