电影剧本如何拍独角戏

⑴ 第89届奥斯卡最佳改编剧本和最佳影片《月光男孩》是一部怎样的电影

这样一个佳句也让人对紧接着的第三章抱有更高的期待。但可惜的是在我看来，第三章的观感相比于前两章下降比较明显。在这一章，Chiron已经从一个瘦小的黑人小孩成长为口戴金牙，肌肉线条壮实的黑人毒贩。他是如何从一个痛恨毒品的懦弱灵魂成长到现在这样，导演略而不提。他将绝大部分的笔墨着手于Chiron和Kevin的重逢，但这段重逢戏拍的也太过含蓄于克制，整个的影片和对话节奏相比于其他两章都是一个极大的放缓，造成了非常大的脱戏感，让人略为如坐针毡。

这也是《月光男孩》的问题所在：它有佳句，却在某些段落无法形成佳章。在摄影风格上，由于导演对于王家卫的崇拜，某些桥段明显能够看出对王家卫的模仿，或者说是致敬。但这样的风格混淆也就造成了在视听风格上的间离感。在这部电影中你可以看到极有灵感的长镜头美学，极具现实风格；同时还能看到霓虹色彩的慢镜，甚至超现实的章节转换。这样的观感变化让人不禁怀疑导演是否真的清楚自己想要的是什么。这也让《月光男孩》距离Metascore几近完美的99分评价，始终差一口气。但抛开视听语言上的不统一，本片的摄影还是极具水准，这也得益于摄影指导James Laxton（《X射线营地》）的工作。

我们回到影片主题，将“黑人”和“同性恋”两个标签放回来看就能发现，有关有色人种的LGBT题材电影是在是太少太少了，这一主题似乎被大众所忽视。导演巴里·詹金斯有勇气拍出这部电影，并且将其中的同性恋情节拍摄的如此克制，不管怎样，已经是一大成功。

影片的结尾，我们看到成年的Chiron突然变成童年的他，小小的身体独自站在海边，蓝紫色的月光洒在他的身上，这才是影片所要讲述的：永远不要忘记，你是如何变成现在的你和你曾经是一个什么样的人。

⑵ 翻拍经典电影片段最好是什么呢

卓别林的电影。。因为经典且无声。。无声应该可以省点费用吧。。且一般是独角戏，演员一人就够了。 王家卫的电影。。因为台词少，估计对拍摄的要求更高点。。感觉花样年华不错。 再或者是奥黛丽赫本那时期的经典外国电影里应该可以找得到点灵感吧。。 日本的岩井俊二的电影也不错，只可惜剧情不强，恐怕不是一般功力能翻拍成功的。

采纳哦

⑶ 独角戏怎么演

“ 来，陪我吃饭 ” 澎湃一个电话拯救了正在思考晚上吃什么的我，我直接杀到餐厅去和她汇合。
两杯红酒，两份牛排，一份沙拉、一份焗蜗牛。
这阵仗，怎么看都是约会的架势。
“ 不用谢，我相亲失败了。对方买单走了。我就叫你来陪我吃 ”
“ 我看出来了，而且失败的还挺彻底，这一桌子吃的都几乎没动，”
这是澎湃第不知道多少次的相亲失败，我已经见怪不见。
“ 周扬要结婚了 ” 澎湃歪着头，咧着嘴笑了笑，不过笑的特别丑。

周扬谈恋爱以后就没什么时间来找澎湃了，澎湃一下空出来了不少时间。澎湃开始天天泡自习室，她不停的看书学习，还拿了奖学金。
澎湃看到自己拿奖学金到公告给周扬打了电话：我拿奖学金了，快出来小爷请你搓一顿。
澎湃和周扬约在一家湘菜馆吃饭，再见到周扬他憔悴了不少。澎湃问了周扬才知道，原来周扬和女朋友分手了。
那天吃饭，周扬不停的喝酒，直到喝多了开始胡言乱语。
“ 你说，我们好好的，怎么说变心就变心了。”
“ 我是真的喜欢她，我已经尽力对她好了。为什么还是不行。”
“ 我难受，澎湃。我不想分手。”
“ 澎湃，我舍不得她。”
“ 舍不得你大爷 ”澎湃恨恨的看了周扬一眼，然后打了个车，把周扬送到了学校门口。
打了个电话叫周扬的室友把他拖了回去，澎湃一个人傻愣愣的站在学校门口，不知道自己在想什么。
澎湃说，那时候我才知道人真的大脑会放空，反正那时候我脑袋就是空白的。
第二天周扬睡醒了就给澎湃打了个电话，周扬的声音很沙哑，澎湃觉得有点心疼。
“ 昨天喝多了，脑袋疼 ”
“ 分手屁大点事，喝完了就忘了吧”
“ 嗯 ”

澎湃又开始和周扬天天混在一起，就这样一直到他们大学毕业。
毕业后，周扬去了一家IT公司留在了北京，澎湃去了深圳。
澎湃总的那一天，周扬拉着行李送澎湃去机场。
周扬在机场叮嘱澎湃：“ 工作了以后凡是多留点心眼，不要脑子通大肠，想什么说什么。”
“ 说话的时候慢慢说，有个女人的样子。不要有事没事说脏话，人家会觉得你像流氓。”
“ 还有，该化妆就学点化妆。天天素面朝天的，会找不到男朋友。”
“ 周扬你大爷的，我怎么像流氓了” 澎湃给了周扬一脚，然后挥手告别，上了飞机

澎湃在深圳工作了半年还算适应，也交了不少朋友。
周扬在北京也顺利的通过实习期转正，还申请去了自己喜欢的部门。年底的时候周扬从北京飞到深圳来看澎湃。
澎湃接到周扬，把行李放下。两个人就去附近的超市买了些食材。
周扬在厨房做饭，澎湃在客厅打扫卫生。那一瞬间，澎湃有点恍惚，周扬来了，好像这个出租屋有了家点味道。
“ 别说，你这里收拾的还挺干净，长进了不少。”周扬端着饭菜放到桌在上，招呼澎湃吃饭。
“ 北京空气可没你这儿好，我瞅着深圳也挺好。不然我来深圳投奔你吧。” 周扬笑意吟吟的看着澎湃，澎湃突然愣住了，一时间没有接话。
“ 哈哈，看你你蠢样。其实我来一个是看看你怎么样，我担心你一个人过的乱七八糟。另外还有一个事儿，想当面和你说。”
“ 啥事？”
“ 我谈恋爱了。就是我大学那个女朋友，你记得吧。我们现在在一个公司，我们和好了。我们都成熟了，长大了，我想这次要好好珍惜她。”
明明当初就是她抛弃的你，你还珍惜个屁。不过澎湃只是心里想想，并没有说出口。
澎湃一边吃着米饭一边口齿不清的说：“ 挺好挺好。好事儿好事儿。”
周扬带了三天就走了，这次是澎湃送周扬去机场。
澎湃说，她看着周扬的背影，离自己越来越远，她觉得好像是自己和整个青春告别。
自己自导自演的喜欢了周扬这么多年，都是一个人唱独角戏。不折腾了，不喜欢了，不和自己过不去了。
她把周扬送走了，也打算放过自己了。

后来，澎湃开始接受家里的安排不停的相亲
可是，她就没一次相亲成功的。
现在的她，会穿精致的高跟鞋，会画漂亮的妆，再也不会开口闭口说“你大爷的”

如果不是因为你，我不会为难自己。
到最后你还是你，我却早已不是自己。

每天陪你盖着棉被纯聊天 ID：Daisy_wanghai

⑷ 一个人的独角戏到底该怎么演下去

爱情是一种双向性的情感交流，
是两颗心的倾慕，是两情相悦，
是一种灵魂与灵魂碰撞的火花。
如果两个人相爱，是不需要刻意的改变自己去取悦对方的。
如果她（他）不喜欢你，你怎么刻意的去追求也都是没有用的.
真的相互喜欢的话，喜欢还来不及，用得着不顾一切的去取悦么？
就算你用真诚打动了她（他），这样得到的感情未免有点儿勉强，
她（他）当初不那么接受你，
一定是你有些条件不那么符合她（他）心目中的要求，
被你一时的行动所感动，可时间长了，如果她（他）遇到心目中理想的人，
就难保证她（他）不变心了。
可经常有人这样说：“放弃她（他），我活不下去， 我很爱她（他）！”
其实这样的想法很可笑，生活中，谁没有了谁就不能活了呢？
没有了谁地球就不能转了呢？除非你自己真的不想活了，
否则谁也挡不了你生活的路。通常我们以为“唯一”的东西其实都不是真的，
只是我们没有用心的去寻找而已。真正的爱情源于彼此发自内心的倾慕，
建立在两情相悦的基础上。任何只顾疯狂的去爱别人而不顾自己有否被爱，
或着只顾索取而不知真心付出的人都不会有好的结局。
一个人一生中会遇到多少的有缘无份的呢.爱你的，你爱的，都一一擦肩而过.
可是这里最让你记忆最深的只有初恋.体会到爱情初次的甜蜜，深深烙在心里,
以至于以后的朋友条件都依TA而寻.或许你的信箱里现在还保存着当年的情书,
一字一句都让你难以忘记,没有办法继续爱情的时候只能转成亲情.现在再见到TA的时候，不会再有当时的冲动.一种手心手背的感觉.得不到的是最好的.人往往都是这样，得到了的不珍惜,追求一个人很久的时间未能得到,觉TA的神秘，看不到他糗的时候.心里永远都是完美的形象.所以备感珍惜，珍贵.得到的呢?经过甜蜜的热恋，从完美的形象期过渡到平凡.从陌生到熟悉，甚至身上有几颗痣,都说长嗍兀�床荒芾斫馄浜?爱情珍贵的不是热恋，而是能接受平淡的生活。女人会爱男人百分百，而男人却总会留有空间的去爱,当有一天男人对女人说：你要留百分之三十爱自己,女人哭了，因为这句话太晚了，早已付出百分百.就算爱情没了,生活也一样在继续,幸福永运在将来，可命运或许在你手中操控.爱是种责任，而不是感觉;请不要轻易言爱！承诺，对未来的诺言，如果没有把握，那么，请不要承诺!快乐与伤悲成正比!每一个爱情都创造着一种神话，爱情就是神话一般的。

⑸ 我需要一些优秀的，经典的独角戏剧本， 因为演出话剧需要。 给我提供多点， 越多越好， 供我参考选择！

《克拉普最后的录音带》1

萨缪尔·贝克特

舶良指玄/译

将来的一个晚上。

克拉普的小屋。

舞台前部中央有一张小书桌，两个抽屉朝向观众。

坐在桌旁，面朝前，也就是坐在桌子有抽屉那面的背面，一个弱小的老人：克拉普。

破旧的黑色紧身裤穿在他身上显得太短。破旧的黑色无袖马甲，带四个宽大的衣兜。沉甸甸的银表和表链。脏兮兮的白衬衫在脖子那儿敞开，没有领子。一双惊人的肮脏的白靴子，至少有十号大，很窄，还是尖头的。

苍白的脸。紫鼻子。乱蓬蓬的灰发。脸也不刮。

高度近视（却不戴眼镜）。耳朵背。

沙哑的嗓音。特别的腔调。

费力地踱步。

桌上有一台带扩音器的磁带式录音机2，好多盛有一盘盘录音带的纸版盒子。

桌子，紧接着它附近的区域笼罩在白色的强光中。其它区域一片漆黑。

克拉普静止片刻，重重地叹气，看表，在衣兜中摸索，掏出一个信封，放回去，继续摸索，掏出一小串钥匙，举到眼前，挑出一片，起身挪到桌子正面。他弯腰，用钥匙打开第一个抽屉，朝其中窥探，伸手到里面摸索，掏出一盘录音带，仔细看，放了回去，锁上抽屉，用钥匙打开第二个抽屉并朝其中窥探，伸手到里面摸索，取出一大根香蕉，仔细看，锁上抽屉，把钥匙放回衣兜。他转身，走近舞台边缘，停步，抚摸香蕉，剥皮，把皮丢到脚上，将香蕉末端含在嘴里保持不动，茫然凝视前方。终于，他咬掉香蕉末端，转过身沿舞台边缘来回踱步，在光中，每一来或一回都不过四或五步，边沉思边吃香蕉。他踩到香蕉皮，打滑，差点儿摔倒，恢复平衡，弯下腰仔细看香蕉皮而后推开，仍然俯身，他的脚踏在舞台边缘，身临下方观众席。他继续踱步，将香蕉吃完，回到桌旁，坐下，静止片刻，重重地叹气，从衣兜掏出钥匙，举到眼前，挑选钥匙，起身挪到桌子正面，用钥匙打开第二个抽屉，掏出第二根大香蕉，仔细看，锁抽屉，把钥匙放回衣兜，转过身，走近舞台边缘，停步，抚摸香蕉，剥皮，把皮丢到下方观众席，将香蕉一端含在嘴里保持不动，茫然凝视前方。终于，他产生一个念头，把香蕉放进马甲的兜里，一端露在外面，他鼓足全身力气快步走进舞台后方的黑暗。十秒钟。响亮的开瓶塞声。十五秒钟。他拿着一本旧账簿回到光中并坐到桌旁。他把账簿放在桌上，擦嘴，用马甲的前襟擦手，将双手用劲儿拍，之后握在一起相互揉搓。 克拉普：

（精神旺盛地）哈！（他俯身向账簿，翻页，找到想要的条目，读）盒子……第三——个3……录音带……第五盘。（他抬起头凝视前方，津津有味地）录音带！（停顿）录————音带4！（幸福地微笑。停顿。他俯身桌上，细细地看并翻查那些盒子）第三盒……第三……四……二……（惊奇地）九！慈悲的主！……七……哈！小痞子！（他拿起盒子，朝其中窥看）第三——盒。（他把盒子放在桌上，打开并仔细看里面的录音带）录音带……（他盯着账簿）……五……（他仔细看录音带）……五……五……啊哈！小混混！（他拿出一盘录音带，仔细看）第五盘。（他把录音带放在桌上，关上第三个盒子，放回其他盒子中间，拿起录音带）第三盒，第五盘。（他俯身在录音机上，抬头看，津津有味地）录————音带！（幸福地微笑。他俯下身，将录音带装到录音机上，搓着手）啊！（他盯着账簿，读那页最下面的一条）妈妈终于安息……嗯……那黑色的球……（他抬起头，茫然凝视前方。迷惑）黑色的球？……（他再次盯着账簿，读）那个黑皮肤的护士……（他抬起头，沉思，再次盯着账簿，读）肠胃状况的轻微改善……恩……难忘的……什么？（他俯身贴得更近看）秋分日，难忘的秋分日。（他抬起头，茫然凝视前方。迷惑）难忘的秋分日？……（停顿。他耸肩，再次盯着账簿，读）再见了——（他翻到下一页）——爱。

（他抬起头，沉思，俯身在录音机上，接通录音机并摆出倾听的姿势：身体前倾，肘部支在桌上，手鞠在耳畔朝向录音机，面朝前）

录音带：

（雄赳赳的声音，很是拿腔拿调，一听就是多年前的克拉普）今天我三十九岁了，听着好像——（为使自己更舒服他把那些盒子中的一个敲下桌子，咒骂着，关掉录音机，粗暴地将那些盒子和账簿都推搡到地上，将录音带退回开头，接通，继续方才的姿势）今天我三十九岁了，听着好像一声钟，和我过去的软弱说拜拜，已经有一脑子的理性去怀疑……（犹豫）……浪尖——之类的东西。庆祝这件可怕的事5，这几年都是这样过，安静地泡酒馆。没有灵魂。闭着眼坐在火前，剥开谷子和谷壳。随手记下三言两语，在信封背面。回到我的窝真好，在我过去的破烂里。刚吃掉不好意思地说三根香蕉并且只是挺难挡住第四根。对我这样的男人来说要了命的事。（狂暴地）把这些切掉！（停顿）我桌子上方的新吊灯是个了不起的进展。和四周这所有黑暗一起我感到不那么孤独。（停顿）某种程度上说。（停顿）我爱一起床就在里面走来走去，然后回到这儿到……（犹豫）……我。（停顿）克拉普。

（停顿）

谷子，现在我想知道我指的是什么，我指的是……（犹豫）……我想我指的是那些事是值得有的当所有的灰尘都——当我所有的灰尘都落定了。我闭上眼并且试着并且想象它们。

（停顿，克拉普闭目片刻）

今晚出奇的静，我竖起耳朵听不见一丝声响。老麦克格伦小姐平时总在这时候唱歌。但今晚没有。她说那是她姑娘时代的歌。真难想象她做姑娘时的样子。她倒是个挺好的女人。康诺特，我喜欢。（停顿）我也唱唱我的那个年纪，如果我有过？不。（停顿）我做小伙子的时候唱过歌吗？不。（停顿）我唱过歌吗？不。

（停顿）

刚听着那些逝去了的日子6，碰巧就遇上。我没在簿子上查，但最少也是十到十二年前的事了。那时候我应该还和比安卡断断续续地住在基达街。好嘛除了这个，天哪是的！毫无希望的生意。（停顿）没有太多关于她的，除了对她那双眼睛的爱慕。很温暖。我突然又仿佛看到它们。（停顿）无与伦比！（停顿）啊好嘛……（停顿）这些逝去的下午令人厌烦，但我总觉得它们——（克拉普关掉录音机，沉思，接通录音机）——有助于开始一次新的……（犹豫）……回忆。真难想象我曾是那么一个小崽子。那嗓音！天哪！那种抱负！（简短地笑，克拉普也跟着笑）那份儿坚决！（简短地笑，克拉普也跟着笑）特别是还想节制喝酒。（克拉普简短地、自顾自地笑）统计数字。一千七百个小时，不能像过去的八千个那样，要只按照得到许可的预设过日子。大于20%，比方说他40%的醒着的时候。（停顿）计划一套不那么……（犹豫）……销魂的性生活。他爸爸最后的病。衰减着的对快乐的追逐。做不到的放松。笑话那些他叫做青春的感谢主啊那终于到头了。（停顿）那儿的虚假的环。（停顿）作品中的阴影……大酒瓶。去靠近——（简短地笑）——冲着普罗维登斯乱叫。（延长的笑，克拉普也跟着笑）这所有的痛苦中剩下什么？一个穿破旧的绿色外衣的女孩，在一个火车站的站台？不是吗？

（停顿）

当我回——

（克拉普关掉录音机，沉思，看表，起身，走进舞台后方的黑暗。十秒钟。开瓶塞声。十秒钟。又一声瓶塞。十秒钟。第三声瓶塞。十秒钟。忽然传出颤抖着的歌声） 克拉普：
克拉普：

（唱）
白日忽终结，
缓缓近黑夜——夜，
阴影——7

（一阵咳嗽。他回到光中，坐下，擦嘴，接通录音机，继续他倾听的姿势）

录音带：

——顾逝去的岁月，我愿由此重现那眼神的光彩，当然还有那运河边上的房子，妈妈临终时躺在里面，在那个晚秋天，她长期的孀居8之后，（克拉普打了个颤），还有那——（克拉普关掉录音机，将录音带后退了一点儿，耳朵更贴近录音机，接通录音机）——临终时躺在里面，在那个晚秋天，她长期的孀居之后，还有那——

（克拉普关掉录音机，抬起头，茫然凝视前方。做着一个一个音节地读“孀居”这个词的口形。不出声。他起身，走进舞台后方的黑暗，拿着一本巨大的词典走回，放在桌子上，坐下来查找那个词）

克拉普：

（读词典上的条目）作为——或保持——一个寡妇——或者鳏夫的状态——或情形。（仰面。迷惑）作为——或保持？……（停顿。他又盯着词典。读）“孀居的深色黑纱”……同样适用于动物，特别是鸟……寡妇鸟或织巢鸟……雄性的黑色羽翼……（他仰面。津津有味地）寡妇鸟！

（停顿。他合上词典，接通录音机，继续倾听的姿势）

录音带：

——堤坝边上的长椅，从那儿我能看见她的窗户。我坐在那儿，在刺骨的风中，盼望着她快些离去。（停顿）几乎没有灵魂，只有些常来常往的人，护士，婴儿，老人，狗。我都太了解他们——哦当然我指的是外表！最常忆起的是一个黑皮肤的年轻美人儿，一身白色的护士服，程式化的动作，无与伦比的胸部，推着一个带大黑篷的婴儿车，像极了葬礼上的玩意。我每次朝她那儿看她都也正看着我。然而当我鼓起胆子跟她搭话——没人介绍我们认识——她威胁我说要叫警察。好像我要对她的贞操图谋不轨似的！（笑。停顿）她那脸蛋儿！那眸子！就像……（犹豫）……橄榄石！（停顿）啊好嘛……（停顿）我就在那儿当——（克拉普关闭录音机，沉思，重新接通录音机）——死亡这瞎子降下9，那些肮脏的棕红色波浪般的事中的一件，我正把球扔给一条白色的小狗。刚好抬头看到它10在那儿。全都结束了，终于。我拿着球坐了一会儿而那条狗一直对我又吠又抓。（停顿）时辰。她的时辰，我的时辰。（停顿）那条狗的时辰。（停顿）最后我把球丢给他11被他用嘴接住，轻轻地，轻轻地。一个小的，旧的，黑色的，硬邦邦的，实心橡胶球。（停顿）我会一直感觉到它，在我手中，直到我临死的日子。（停顿）我应当留着它。（停顿）却把它给了那条狗。

（停顿）

啊好嘛……

（停顿）

那是精神上深重的阴霾和贫乏交织的一年，直到三月那个难忘的夜晚，在防波堤的尽头，咆哮的风中，永不忘记，当我猛然间洞悉了一切。终极的画面。这奇妙的景象是我今晚最该记录下来的，以防有一天所有该做的都做完了也许记忆里再剩不下一星半点，热或者冷，为那个奇迹那……（犹豫）……为那将它点亮的火。我突然间看到然后就是它，这信念我一辈子都坚持着，那便是——（克拉普不耐烦地关掉录音机，将录音带快进，再次接通）——巨大的花岗岩，泡沫飞溅在灯塔的光束中，风速仪旋转得像个螺旋桨，我终于明白我总在抗争并试图驾驭的黑暗其实——（克拉普咒骂着，关掉录音机，将录音带快进，再次接通）——无法分割的联合体直到我分开暴风雨和夜晚用那理解之光和火——（克拉普更大声地咒骂着，关掉录音机，将录音带快进，再次接通）——我的脸埋在她双乳间，我的手在她身上。我们躺着一动不动。而我们身体下面一切都在动，也动摇着我们，上上下下，从这边到那边。

（停顿）

以往的午夜。从不知如此的寂静。大地上仿佛渺无人烟。

（停顿）

我就此结束——

（克拉普关掉录音机，将录音带后退，又接通录音机）

——上面的湖，乘着小船，离开湖岸，随波逐流。她展开身体躺在船底，手枕在头下闭着双眼。太阳燃烧着落下，轻风徐来，湖水美丽而欢快。我注意到她大腿上有块擦伤就问她是怎么弄的。摘醋栗，她说。我又说我觉得那没希望再那样下去没好处，她同意了，都没睁开眼看看。（停顿）我要她看我，过了会儿——（停顿）——过了会儿她看了，但那双眼睛只眯着，因为阳光刺眼。我俯下身去给它们阴凉它们便睁开了。（停顿。低声）让我进去。（停顿）我们在那些旗子间漂来荡去，粘在一起。他们下去的路，叹息，在那根棍子前面！12（停顿）我扑上她的身体，我的脸埋在她双汝间，我的手在她身上。我们躺着一动不动。而我们身体下面一切都在动，也动摇着我们，上上下下，从这边到那边。

（停顿）

以往的午夜。从不知如此的寂静——

（克拉普关掉录音机，沉思。而后他在衣袋中摸索，摸到那根香蕉，掏出来，仔细看，放回去，摸索，掏出那个信封，摸索，将信封放回，看表，起身走进舞台后方的黑暗。十秒钟，摇晃酒瓶的声音，而后是短暂的吸管吮吸声。十秒钟。他有点儿摇晃地回到光中，走到桌子前面，掏出钥匙，举到眼前，挑选钥匙，用钥匙打开第一个抽屉，朝其中窥探，伸手到里面摸索，取出录音带，仔细看，锁上抽屉，把钥匙放回衣兜，走到座位上坐下，将录音带从录音机上取下，放在词典上，把空白录音带装在录音机上，从衣兜中掏出信封，参看了几眼背面，放在桌子上，接通录音机，清了清嗓子就开始录音）

克拉普：

刚听着那个傻瓜的说话，把我带回三十年前，不敢相信我以前怎么那么糟。感谢主不管怎么着都过去了。（停顿）她的眸子！（沉思，意识到他正录下空白，关掉录音机，沉思，终于）那儿的一切，一切，所有的——（意识到这些没有被录下来，接通录音机）那儿的一切，这衰老的烂泥球上的一切，所有的光和黑暗还有饥饿还有宴席属于……（犹豫）……那把年纪！（大声喊）是啊！（停顿）随他去！主啊！让他别再琢磨那些作业了！主啊（停顿，疲倦地）啊好嘛，也许他是对的。（沉思。意识到。关闭录音机。参看信封）呸！（将信封揉搓过又扔到一边。沉思。接通录音机）无话可说，哼一声都不想。一年如今意味着什么？胃里翻上来的酸东西还有铁板凳。（停顿）讲录音带这个词上瘾。（津津有味地）录————音带！过去五十万时刻中最幸福的一刻。（停顿）卖了十七本，其中十一本卖批发价给大海那头免费流通的图书馆。出名了。（停顿）一磅六或者，八应该没错。（停顿）出门慢慢溜达个一两回，在夏天变冷之前。在公园坐着发抖，被梦想淹没并燃烧着离去的愿望。没有灵魂。（停顿）最后的奇妙景象。（暴烈地）把它们压下去！（停顿）重新读《艾菲儿》13来清14眼睛，每天一页，重新流泪。艾菲儿……（停顿）本可以和她好好过日子，在波罗的海上，那松林，那沙丘……（停顿）我能吗？（停顿）她能吗？（停顿）呸！（停顿）范妮来过两三次。皮包骨头的老婊子精。做不了忒多，但我看总比在两腿中间乱撸好。最后那次还真不赖。你怎么做到的，她说，以你这把年纪？我对她说我这辈子都在给她存着呢。（停顿）去做过一回晚祷，就像我穿着短裤的时候。（停顿。唱）

白日忽终结，
缓缓近黑夜——夜，
阴影——（咳嗽，接下来的声音几乎听不见）——自晚间
潜行在高天。

（气喘吁吁）睡着了从教堂长椅上滑下来。（停顿）有时候夜里纳闷要是最后拼一把都不能——（停顿）啊别喝了快上床睡觉吧。早起再接着流哈喇子。要么就撂在这儿。（停顿）撂在这儿。靠着东西躺在黑暗里——走来走去。一个平安夜里又在那个山谷，采集冬青树枝，有红浆果的那种。（停顿）一个礼拜天早晨又一次在克罗汉，在雾霭中，牵着那条小母狗，停下听那钟声。（停顿）还有好多这样的事。（停顿）再来一次嘛，再来一次。（停顿）那所有的陈年痛苦。（停顿）一次对你可不够。（停顿）扑上她的身体。

（长时间停顿。他突然俯身向录音机，关掉，扯下录音带，扔到一边，放上另一盘，快进到他想要的那段，接通录音机，倾听着凝视前方）

录音带：

——醋栗，她说。我又说我觉得那没希望再那样下去没好处，她同意了，都没睁开眼看看。（停顿）我要她看我，过了会儿——（停顿）——过了会儿她看了，但那双眼睛只眯着，因为阳光刺眼。我俯下身去给它们阴凉它们便睁开了。（停顿。低声）让我进去。（停顿）我们在那些旗子间漂来荡去，粘在一起。他们下去的路，叹息，在那根棍子前面！（停顿）我扑上她的身体，我的脸埋在她双汝间，我的手在她身上。我们躺着一动不动。而我们身体下面一切都在动，也动摇着我们，上上下下，从这边到那边。

停顿。克拉普的嘴唇动着。没有声响。

以往的午夜。从不知如此的寂静。大地上仿佛渺无人烟。

停顿

我就此结束这一盘。盒子——（停顿）——第三盒，录音带——（停顿）——第五盘。（停顿）可能我最好的年华已经逝去了。当时有份幸福的机会。但我也不想它们回来。我身体中已经没那团火了。不，我不想它们回来。

克拉普一动不动地凝视前方。录音带空转。

幕落

⑹ 剧本有什么特点

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。

包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

1、舞台性。剧本的直接目的， 是为演员在舞台上表演提供依据， 因此剧本离不开舞台，要受舞台的限制。

2、矛盾冲突的特性。矛盾冲突，是剧本外表构成的内在基础和动力,是一出戏的灵魂.我们常把这种冲突称之为戏剧冲突。

3、剧本语言的特性。剧本的语言，是供演员舞台演出的语言。这种语言：

（1）具有动作性.剧本语言与戏剧动作紧密相关，表现了人的内心活动,是表现人的思想感情的有力手段，因此剧本语言有很强的动作性。

（2）性格化。剧本中人物的语言，都出于他自己的性格和思想感情， 最忌讳是剧本台词谁说都行。

（3）诗化。戏剧语言应该是诗歌化的语言，做到含蓄、凝炼、感情充沛、节奏鲜明，这样才有益于舞台表演。

剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧本（或称戏剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等。

摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等。

(6)电影剧本如何拍独角戏扩展阅读

剧作家畅谈剧本写作经验：

1、剧本的戏剧情境要有“个性”

戏剧自古便有“三人成戏”之说。有演员、有环境、有故事情节，戏剧的情境便自然生成。而在戏剧中，演员的表演和环境布置。情节架构都是由剧作家的剧本来控制的，可见剧本情境设置的重要性。

座谈会上，有作者提出：戏曲需要表演来支撑，我们的剧本创作应将剧情尽量简化，重要的是要突出情境。

《大裂谷》作者刘朝俊表示，无论是什么文学始终要找到一个很有个性的主题思想。从一个演员规范角色中把演员的灵魂与角色融合起来。

在说到戏剧情景对戏剧的重要性时，刘朝俊举了自己写的蚩尤与狼女故事，先将背景交待足，才能让观众跟上你在剧本中找到故事重现的画面感。

刘朝俊还说，《江姐》有一个唱腔引用了一个咏叹调，在江姐上华蓥山时，对着长江有很大一段情景，在咏叹调的呈现下，让观众感觉仿佛置身其中，与江姐引发共鸣。写戏的人要注意戏剧情境的营造，那才有戏。要制造一个规定的情境，产生一个很大的悬念，让观众的弦一触即发。

2、喜剧创作要设置“包袱”

座谈会现场，不少剧作家表示：在众多的戏剧种类中，最难写的，其实是喜剧，多年来，喜剧的创作因其难度大而面临发展困难的窘境。多年从事谐剧创作的包德滨在座谈会上分享了自己在艰苦条件下坚持用生命写喜剧的经历，赢得在场剧作家的掌声肯定。

包德滨说：“明知是悲剧而执意要走向悲剧，这种人物是悲剧英雄。我自己便是这样一个悲剧英雄。”

包德滨讲述了喜剧在中国的发展历程：“据说曲剧是戏剧之母。曲剧从50年代老舍的柳树景开始。北京市成立了曲剧团演柳树景、建安合唱团。其特点主要是曲调民间化，很受民众欢迎。

而在中国的经济文化中心之一的上海，另一支喜剧类别上海独角戏也在慢慢走近人们的生活。独角戏有的部分像相声，有的地方像谐剧。喜剧小品被承认是曲剧。首届四川艺术节开幕式上的滚灯就是四川谐剧的代表之一。”