義大利城堡電影在線觀看

① 馬販子科爾哈斯的幕後製作

《馬販子科爾哈斯》為法國和德國共同合作拍攝的電影，改編自德國代表作家海因里希·馮·克萊斯特發表於1811年的同名中篇小說，講述了一個發生在十六世紀的真實事件，這部小說的文化意義影響深遠：奧地利小說家卡夫卡就很欽佩海因里希·馮·克萊斯特，E·L·道科特諾還在他自己的小說《Ragtime》中向其致敬。一位來自勃蘭登堡的馬匹商販的兩匹馬被政府官員強行非法充公，這讓他感到憤怒，主動反抗腐敗的政府—最終他領導了一起恐怖主義的復仇行動。導演德斯·帕里勒斯最大限度的還原了歷史背景，但這部125分鍾的法語電影同樣也可以認為是對當下的世界政治形勢的一種暗示。
故事背景
影片發生時，「貴族」已經失去了以往的財富，但仍然不放棄從中世紀封建社會遺留下來的那種凌駕在普通老百姓頭像的權力。然而在城鎮，一個新的社會階層正在發展壯大。他們受過良好的教育，通常擁有財富，但在政治上依舊屬於低下階層。影片中的科爾哈斯是一名販賣馬匹的商人，他受到一位年輕的侯爵不公平的對待，科爾哈斯要求正義，但是社會讓他失望了。他毅然決然對整個社會發起了一場殘暴的戰爭。科爾哈斯選擇了暴力之路，他對正義的極度渴望成為他衡量道德的唯一標准。
關於主創
阿諾·德斯·帕里勒斯（法國人，51歲）。也許你從年紀上就看出來他是個頗有資歷的導演：他早在1997年就推出了處女作《Drancy Avenir》，《馬販子科爾哈斯》是他導演的第三部敘事電影。但他的作品幾乎沒有在國外上映過，也從來沒有機會在歐洲重要的電影節上展出。他最近的一部敘事電影2008年的《帕克鎮》，改編自約翰·契弗導演的《Bullet Park》，由讓·馬克·巴爾和賽吉·洛佩茲主演，這部電影雖然在倫敦和多倫多宣傳造勢，卻只在法國和義大利發行。
阿諾·德斯·帕里勒斯或許還不是很有名氣，但是他電影裡面的演員都耳熟能詳。首當其沖是丹麥男演員麥德斯·米科爾森（2012年戛納電影節最佳男演員，《狩獵》），是目前歐洲最受推崇的演員之一。配角從老手到新人都有：丹尼斯·拉旺、布魯諾·甘茨、大衛·克勞斯、賽吉·洛佩茲、梅路什·瑪亞奇、羅珊妮·杜蘭以及法國青少年新星保爾·巴特爾（《巨人》）。
影片劇本由德斯·帕里勒斯和新手Christelle Berthevas共同創作；製片人是Serge Latou，最突出的代表作有《和巴什爾跳華爾茲》。剩下演職員中，比較有名的是攝影師Jeanne Lapoirie，她深受法國導演弗朗索瓦·歐容的青睞，她同時拍攝了2013年另一部入圍戛納主競賽單元的影片、由瓦萊麗亞·布諾妮-泰特執導的《義大利城堡》。雖然的德斯·帕里勒斯以前就自己獨立做過剪輯工作，這里他則是在輔助Sandie Bompar的工作，後者曾作為著名導演克萊爾·丹尼斯、布魯諾·杜蒙的助理剪輯師。
導演訪談
「科爾哈斯是一個復仇者，而不是革命者」
米夏埃爾的故事來自哪裡？
我在25歲時候第一次讀到米夏埃爾科爾哈斯，正是從那時起，我想要把他拍為電影，但是我覺得自己還沒有能力完成它，我太年輕而這可能拍起來復雜又昂貴。同時我的頭腦中有三個無法超越的範例：沃納·赫爾佐格的《阿基爾，上帝的憤怒》、黑澤明的《七武士》和安德烈·塔科夫斯基的《安德烈·盧布廖夫》。所以我認為我應該等到自己更成熟更專業的時候（雖然現在也不是）開啟。但是，25年後，我知道如果要等到上天的恩賜，那我可能最終也無法拍這部電影，也會有其他人取代我去拍它。所以我行動了。
對於這個故事你最感興趣的是什麼？
顯然是他的品格。他的尊嚴，他那令人奪目的爆發力。讀米夏埃爾就像在追逐一團火焰。但最重要的是，在他即將瓦解整個國家時，他解散了自己的軍隊回家，同意再次成為一個普通人，只是因為突然被准許了那個從一開始就追尋的東西——訴訟可以公正重審。這種嚴格，是米夏埃爾的標志，直到現在仍折服我的地方。一個人通過勇氣和決斷獲得權力的機會但是因道德上的正直又放棄它，我想這是人們關於政治能講出的最偉大的故事之一。
你的米夏埃爾科爾哈斯被認為與克萊斯特的小說相比有大量改編，你對原著做了什麼改變呢？
我做的最大改編是它本是一個德國故事，我喜愛並欽慕德國文學但我不了解德國。我想要用法語拍攝，所以我唯一的選擇是將這個故事法國化。並且，我想保留角色與基督新教創建的關系，那麼賽文地區成為顯然的選擇，在16世紀早期天主教徒和新教徒曾經在那兒和平相處，共同佔有這個荒蕪美麗的地方。另一個改編是，克萊斯特的小說有相當稀奇的次要情節，那與我電影里審慎的唯物主義並不融合。此外，我們也深化了幾個配角，目的是把科爾哈斯從「孤膽英雄」中提解出來。他自己的女兒，年輕的牧師，農場工人Jeremie，獨臂歸順者和其他新創造出的角色。最後，對話全部用現代語言謹慎重寫過。
米夏埃爾科爾哈斯是他時代的故事。
故事背景在16世紀，在兩個歷史時期的分界線上。在農村，小型的、貧窮的貴族階層仍堅守著那些從中世界傳下來的已並不牢固的封建特權，但在城鎮，新的世界正在成型。城鎮人接受教育，通常富有財富，但在政治上大多無權。三個主要角色相互沖突：封建的、某種程度承認不公正的年輕貴族形象；科爾哈斯，有法律權利的商人，遭遇冤屈能夠反抗但受個人主義限制；Jeremy，科爾哈斯的年輕僕人，預示有自由幸福的烏托邦夢想的革命者，受1520到1530年間發生在德法的農民起義所鼓舞。
這個故事在今天的世界也激發強烈的共鳴。
米夏埃爾以令人驚奇的先見之明期盼著我們的時代，一個如此令人尊敬的商人，鍾情的丈夫、體貼的父親是怎樣變的瘋狂，是什麼樣死亡力量突然降臨在這個生活在500年前的溫和的商人身上？這些問題，很不幸，涵蓋了我們今天這個世界許多政治上的焦慮。
米夏埃爾是一個革命者么？
科爾哈斯遭遇了不公，渴望正當權利，但社會讓他沉淪。他的反應是向社會突然的、殘忍的宣戰，他選擇了暴力方式，以犀利的正義感作為自己唯一的道德准繩。科爾哈斯領導了一個自己的隊伍，做沒有政治策略的暴力行為。對他來說，獲得平反比生命本身更值得，無論是他自己的生命還是其他人的。他是一個個人復仇者，而不是革命者。
科爾哈斯在今天會被稱為恐怖分子么？
科爾哈斯是個普通人，卻以正義之名成為整個社會的絕對敵人。【我要我的馬回到原樣】這句冷血的宣言表明他決不妥協。或許科爾哈斯的確算作一種恐怖分子。但我一直記得德國法學家魯道夫·馮·耶林（Rudolf von Jhering）的觀點，科爾哈斯是為法律秩序而戰的先驅，是武裝反抗那些根深蒂固特權的先導革命者。耶林認為把科爾哈斯指責為個人利己主義者是不公平的，因為我們在維護自己權利的過程中，也是在維護其他人的權利。對耶林來說，科爾哈斯是法律的英雄，犧牲自己的生命去追求信念。評價科爾哈斯並不是件容易的事情。
在你的電影中你對暴力的態度是怎樣？
克萊斯特是浪漫的，暴力的角色和場景很吸引他。屠殺，搶劫和處死在小說中被描繪如同今天那些精彩的電影，瘋狂而往往相當眩目。縱火爆炸似乎是暴力理想化、精神化的終極象徵。但我傾向於更冷酷的方式處理暴力——去表現恐懼，痛苦，對痛苦的恐懼、攻擊者會和被攻擊者一樣感受到恐懼。在傷痕累累、痛苦難耐的歲月里，去真實的展現暴力的醜陋。
《科爾哈斯》是部歷史片，你怎樣掌控這種電影類型？
歷史電影通常會遭到刻板的專業性要求，一是因為拍這類電影會比拍現代戲成本更大，二是因為人們通常有個普遍的想像，歷史電影或者古裝劇應該比現代劇更藝術、更精彩。我要讓服裝布景並不那麼顯眼、引人注目，而更加具有暗示性，不同於完全的復制。同樣，為更加逼真的描繪16世紀歐洲一隅，讓電影用角色和他們的感情感染觀眾，而不是靠服飾、布景，我們的攝影和配樂亦不繁復。電影是對16世紀的記錄，我希望它在當代同樣有生氣。
在美術設計方面你們做了哪些？
成本是大問題，我多在戶外取景，這些地方在歷史性上更准確，也把演員和觀眾置於令人熟悉的同時代自然環境中。室內布景，不論你去多麼細致的重構它，那也不會跟自然的一樣，因為它總是需要去修飾去裝置。從很早的時候起，我就想外景地應該是山地，一方面防止現代的東西沾染，另一方面也反映角色本質。如果科爾哈斯是一幅山水畫，那它會是高山一般的，朴實、壯美（Austere，Magnificent），如同Mads Mikkelsen的臉龐。我們選擇賽文和韋科爾地區做外景，韋科爾使人們回想起二戰中法國的抵抗，賽文山脈則與另一種反抗相關，即新教改革，這構成了克萊斯特小說的基礎。
你怎樣處理服裝？
我一見到服裝設計Anina Diener，就跟她說要在烏爾斯和霍爾拜因所呈現的德國時尚中尋找靈感，它更加現代化、風格化，這會使人想起西部片。我並不想讓服裝在銀幕上太突出，Anina盡力去把衣服染成跟我們拍攝外景地的風景一樣的顏色。我也堅持不要讓服飾喧賓奪主，希望觀眾能忘記（角色所處）時期。
你是什麼時候知道自己想拍什麼樣的電影？
我想拍那種西部片。在一部電影里，角色、他們的情緒、他們適應自然的方式以及動物的存在都如此重要。感謝克萊斯特，讓我有了主角和如此傳奇的故事，那麼我要做的就是把生活展現在攝影機前，毫無旁騖的講述這個故事。對布景道具、鏡頭移動不要有太多預設的想法，配樂也不考慮過多……唯一必要的是賦予角色生命、講好故事。
影像很有力量，你是怎樣與 Jeanne Lapoirie（攝影師）合作的呢？
還是由於預算原因，一整套（拍攝）抉擇都要考慮在內。我知道他們都會幫忙設計經濟節約的布景道具。在處理燈光上，我們幾乎沒有去特別控制，燈光設備使用很少。黑澤明《七武士》里簡練、動態的平移鏡頭非常震撼我們，我們的電影吸取它作為標志性運鏡方式。此外，我們一直在找一天中最好的時段去拍攝：黎明、暮色和黃昏。借用適宜的光線在戶外拍攝，這門藝術需要充分利用天氣狀況。你可以不去試圖控制過多。陰影，反光和光損常常能觸發不可思議的效果。Jeanne和我喜歡讓運氣發揮其作用。太陽、雲朵、狂風還是大霧都為布景道具做了貢獻。
你是怎麼想到選定米科爾森扮演科爾哈斯呢？
我想像不出任何一個法國演員去扮演科爾哈斯的角色，我在尋找一個三十歲的克林特·伊斯特伍德Clint Eastwood（美國電影導演及演員，以牛仔形象為人們所知），我認為在法國我找不到。直到一天選角導演Sarah Teper提到了麥德斯，我在網上搜索、看到他的樣子。我該怎麼說呢？一開始我說不行，我不覺得科爾哈斯會有這樣的樣子。所以我們繼續尋找演員，英國的、波蘭的、義大利的……然後這個丹麥演員的名字再次出現，我看到了《末路狂奔》（Pusher）三部曲，十分激賞他的才華，但我仍不確定他能扮演科爾哈斯這個虔誠的、顧家的男人。後來我又看到他在《婚禮之後》扮演一個普通人，我信服了。
我把翻譯過的劇本發給他的經紀，他很喜歡，想要跟我會面。我和製片人Serge飛到哥本哈根與他共進午餐。Mads對角色有他的想法，而我有我的，我們為此而爭論不休。回來之後，我對製片人說，我和Mads剛剛進行了我們的第一次工作會晤。兩周後《日出英烈祠》在巴黎上映。
會存在語言問題么？
當你執導演員時，語言一直是個問題。導演總是容易說得太多。我記得我們拍攝的第一天，Mads和我已經互相很了解，在電影准備前期我們已經共事過，一起騎馬，休息、搞台詞。但是在拍攝第一天，他突然疑惑了，因為我開始講太多，又給原因又說解釋，他很茫然。事實上是我在自言自語，他自然不明白。過了一會我才知道為什麼。這是第一天，他很擔心，我也一樣。接下來我們還有八周的拍攝，我開始著手執導演員的問題。我要他做些physical的東西：形體、動作、大聲小聲或快或慢地講台詞，等等，但不去解釋。他認真的聽過想過，然後照做。即使不理解，也總是願意去試試，直到最後一天，我們一直以這種方式去合作。
·影片改編自克萊斯特的小說，這部作品被認為是德語文學中不朽的中篇名作。小說基於一個馬販子的真實故事，呈現了16世紀歐洲社會全貌。
·小說原著故事發生在德國，但是導演由於對德國社會的陌生，在改編時將背景搬到的了法國，具體是法國十六世紀的西南部賽文地區。

② 找一個外國電影，好像是義大利的。

《心靈城堡》（義大利）（片斷）安德烈·曼森醫生的職業道德與人格，贏得了她的夫人弗萊利斯娜·巴拉心靈的回歸。曼森醫生在醫學院的演講把情節推向了高潮——每次觀看CCTV-1的周末影院，都是對人格的洗禮，心靈的沐浴。感受不同的人文、藝術，獲得心靈的凈化——巴拉女士渴望回到她過去的丈夫身邊，而他已經變成了另外的一個人。。。對朋友妻子闌尾炎手術的失敗（雖然不是他主刀），喚醒了他人格的重生。。。人物性格的塑造，情節的展開，場景的切換，獲得了藝術上的經典。。。字幕出現——然後為一場盛大的午日電影喝彩（拍手）。。。

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《義大利城堡》是由法國SBS Proctions製作的104分鍾喜劇影片。該片由瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪執導，路易·加瑞爾、瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪、夏維爾·畢沃斯、費立波·提米等主演，於2013年5月20日在法國上映。

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《血染雪山堡》
導演: 布萊恩·G·赫頓
編劇: 阿利斯泰爾·麥克林
主演: 理查德·伯頓、克林特·伊斯特伍德、瑪麗·烏爾、帕特里克·懷馬克、邁克爾·霍爾德恩、唐納德·休斯敦、彼得·巴克沃斯、威廉·斯誇爾、羅伯特·比提、布魯克·威廉姆斯、尼爾·麥卡錫、文森特·鮑爾、安東·迪夫倫、費迪·梅恩、德倫·內斯比特
類型: 動作、戰爭、冒險
製片國家/地區: 英國、美國
語言: 英語、德語
上映日期: 1968-12-04(英國)
片長: 158 分鍾
又名: 壯士雄風、魔窟尋諜
改編自暢銷小說的戰爭動作片，由理查德．伯頓與克林特．伊斯特伍德主演。
故事發生在二次世界大戰時期，英國軍官率領一支突擊隊去拯救被德軍俘虜的美國將軍。
他們的目的地是阿爾卑斯山上地勢凶險的城堡，六名隊員穿著德軍制服越過種種關卡，但其中一名成員突然神秘死亡，揭露出隊伍中有內奸，於是隊長策劃了一個危險的計劃來救人除凶。
導演布萊恩．G．赫頓擅長於利用大自然的地形地物來安排一連串的爆炸追逐場面，尤其高空纜車中的生死斗拍得相當緊張刺激，是突擊隊電影中的佼佼者。
《血染雪山堡Where Eagles Dare》是擅長執導戰爭片的導演布萊恩·G·赫頓1969年打造的代表作之一，在隨後的1970年布萊恩·G·赫頓再次與克林特·伊斯特伍德合作了另外一部經典的二戰電影《凱利和他的英雄們》，此是後話，暫且按下不表。《血染雪山堡》曾經以《魔窟尋諜》為片名在國內公映過，配音工作由長春電影製片廠完成的，導演是徐雁和王瑞，配音演員包括胡連華和劉大航等。影片曾在1990年獲文化部優秀譯製片獎。作為當時的「大片」也曾一票難求。150多分鍾的影片每一分鍾都充滿緊張感，絕無冷場。前半部分以鬥智為主，懸念叢生。編劇布局解局功力實在是高超。而後半部分大段的爆炸場面和貼身肉搏讓影片的風格為之一轉，由一部間諜片轉變而成為動作片，一定會讓動作片迷們大呼過癮。顯而易見，《血染雪山堡》是那種很難被復制的好萊塢經典動作影片之一。頂級的懸念設置加上火暴的動作場面，一步一驚心式的鬥智斗勇，讓人窒息的氣氛渲染，起伏跌宕的設局解局，性格男星的硬派表演從影片一開始就把所有觀眾牢牢得釘在座位上。絲毫感覺不到150多分鍾的時間流逝，只盼能再多看一分鍾就好！導演布萊恩.G.赫頓擅長於利用大自然的天然地形地物來安排一連串的爆炸追逐場面，美麗的阿爾卑斯風景為影片提供了絕好的拍攝場景，尤其是影片後段高空纜車中的生死纏斗拍得緊張刺激，讓人拍案叫絕。理查德·伯頓扮演的英國軍官是攻擊那座看似不可能攻破的「鷹堡」以營救美國將軍的突擊隊頭領。而年輕的克林特·伊斯特伍德則是突擊隊中唯一的美國人，一如既往的冷靜和酷酷的表情是克林特·伊斯特伍德的招牌，本片也是他在萊昂內的「義大利通心粉式西部片」中取得成功後回到美國拍攝的影片之一。兩位著名硬漢的對手戲在影片中被演繹得火花四濺，兩人間的合作充滿了力度和魔力，使觀影的樂趣大為提高。試想換任何其中的一位都達不到如此奇妙的化學效應。老牌牛仔克林特·伊斯特伍德在片中儼然就是一個二戰版的牛仔形象，唯一缺少的就是一件斗篷和一頂牛仔帽而已。更令人叫絕的是當觀眾都以為影片行將結束的時候，全片最大的一個懸念卻還在等著你呢。不由得不讓人再次贊一下編劇講故事的超卓功力。

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《衰落的城堡》
導演: 斯圖爾特·戈登
編劇: 丹尼斯 保利 Dennis Paoli、H·P·洛夫克拉夫特、斯圖爾特·戈登
主演: 傑弗瑞·考姆斯
類型: 驚悚、恐怖
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、義大利語、瑞典語
上映日期: 1995-11-14
片長: 90 分鍾、USA: 95 分鍾(unrated version)
H.P. Lovecraft 小說改編.《活跳屍》導演「斯圖爾特·戈登(Stuart Gordon)」和滿月公司合作的一部冷門的驚悚恐怖片,大概講述了;有個叫約翰的人意外的繼承了一座豪華壯麗的城堡,這座豪華的城堡看似寧靜卻藏著很多秘密,這個城堡中還有一個長的極其醜陋的怪 物,怪物開始躲在暗處伺機攻擊約翰和他的家人,這個怪物究竟是何人物,這座豪華的城堡和約翰的身世之間又有何關連呢？

⑥ 義大利電影 古堡迷情

影片從夢中的女主人公---第一人稱的'我'回憶往事開始。夜裡，我又夢回曼陀麗。面對這堆被焚的中世紀建築廢墟，我又想起很多過去…… 那是從法國開始的。做為'陪伴'的我隨范霍夫太太來到蒙特卡洛。 一天，在海邊我看到一個在陡崖邊徘徊的男子。我以為他要投海，就叫出了聲。他向我投來憤怒的一瞥。我知道我想錯了，他可真是一個怪人。 很巧，他竟同我們住在同一個飯店裡。從范霍夫太太那裡，我知道他是著名的曼陀麗庄園的主人德溫特先生。他的妻子——美麗的呂蓓卡去年劃船淹死了。也許這就是他這樣怪的原因吧。 因為感冒，范霍夫太太又請了一位護士。我自由了，同德溫特先生見面也就多了。我們共進午餐，一起散步、跳舞。我告訴他我的一切，他卻淡淡地提起他的曼陀麗……多次的見面，多次的交談，我們彼此吸引著。愛就這樣萌發了！ 可是，范霍夫太太卻要趕著去參加女兒的訂婚儀式。我立刻去找德溫特。 當我告訴他我是來告別的時候，他久久地望著我，向我求婚。就在我不知所措之中，我們離開了法國，作為德溫特夫人回到曼德利庄園。 一進庄園，我好像處處看見呂蓓卡的身影。無論是屋裡的擺設還是傢具上，都留下了'呂蓓卡'的名字。 管家丹佛斯太太又是那樣令人厭惡。冰冷的臉，冷酷的心，對於呂蓓卡她有一種可怕的崇敬，她每天整理呂蓓卡的房間，布置得和其生前一樣。似乎我在她眼裡只是一隻丑小鴨，而呂蓓卡卻是天鵝。這事刺傷了我，使我惶惑。 德溫特卻又好像不願提起呂蓓卡，也許是他不願引起內心的懷念。我不願德溫特難過，也就不問。一天，無意間我找到了呂蓓卡海邊的小屋，他讓我別去，我問為什麼。他竟粗暴地回答：'我痛恨那個地方。' 從管帳的弗蘭克先生那裡，我知道了那小屋是呂蓓卡常去的地方，去年她被淹死了，德溫特難過地把屍體認領回來。我決定用愛來幫助丈夫從不幸中擺脫出來。 為了使德溫特高興，我決定舉行一次盛大的化妝舞會。當我正為出席舞會的禮服發愁時，丹佛斯太太建議我用走廊上一幅畫像中少婦所穿禮服的樣式。當我身著禮服出現在客人們面前，大家失聲叫道「呂蓓卡！」德溫特以及他的姐姐驚呆了，他雙手捂著臉呵斥道：「快把這套衣服給我換掉。」我痛不欲生地跑回屋裡。 就在我喪魂落魄的時候，外面突然升起了兩顆信號彈。原來潛水員在海底發現了一條沉船，上面有一具女屍，有人認出那是呂蓓卡的小船。 第二天，德溫特不見了。我到處找，終於在海邊木屋裡找到了他。我為昨天的事向他道歉，他卻痛苦地說：「晚了……太晚了。」然後他告訴我：呂蓓卡雖然美麗，卻放盪成性，生活淫亂，勾引過許多男人，還跟表哥費爾發生過關系。結婚4天，他知道了呂蓓卡的一切，卻又為了家族的榮譽、為了年輕人的面子，表面上保持這種所謂的夫妻關系。一次德溫特終於無法容忍她在小屋裡同費弗爾幽會，到小屋裡找她。她一個人在那兒，告訴他她已經懷孕；還挑釁地問他是不是為這個孩子要殺了她。德溫特大怒，正要打她，她卻被絆了一下，一頭倒了下去，死了。於是德溫特把屍體放在小木船上，將它沉入海底，又冒認了後來出現的一具女屍。 真相大白了，我們的心相通了。 法庭上呂蓓卡的表哥費弗爾一定要置德溫特於死地為決。決定要去找呂蓓卡的醫生貝克大夫，以證實德溫特是為了呂蓓卡懷了別人的孩子而殺了她。 警長和德溫特等人來到貝克大夫那裡，證實了呂蓓卡是得了晚期的癌症而最後一次來看病的。費弗爾失敗了。 當我們快活地趕回家時，只見一片大火。丹佛斯太太發瘋了，放起火來，她不願看到她的偶像就這樣失敗了。 在大火前，我和德溫特擁抱在一起……

⑦ 有一部電影，有一群人攻擊城堡。漫山遍野的都是。城堡上的人類先是用投石車投放石頭。後來又用投石車投放

《天國王朝》

導演:雷德利·斯科特
編劇:威廉·莫納漢
主演:奧蘭多·布魯姆/伊娃·格林/愛德華·諾頓/連姆·尼森/麥克·辛/更多...
類型:動作/歷史/冒險
製片國家/地區:美國 / 英國 / 西班牙 / 德國 / 摩洛哥
語言:英語 / 阿拉伯語 / 拉丁語 / 義大利語
上映日期:2005-05-06(美國)

⑧ 有一部外國電影，內容是…女主角有自閉症一直躲在城堡裡面的暗門裡面和外面人說話，男主角最後才發現被騙

《最佳出價》
維爾吉爾·奧德曼(傑弗里·拉什飾)是一家頂級藝海報 術品拍賣行的老闆，為人性情古怪，目中無人。他把頭發一絲不苟地染成灰白色，並且總是穿戴著手套。對於顧客和手下人來說，維爾吉爾是一個可敬更可畏的人。憑借著老道的經驗和高超的鑒賞力，任何贗品或者是被人忽視的作品都逃不過他的火眼金星。在他滿滿地陳列著手套的豪華衣帽間的後面，是一座神秘的收藏室，牆上掛滿了來自各個時期的藝術大師們的女士肖像畫作品。比利(唐納德·薩瑟蘭飾)同樣是藝術品行業的老狐狸，他和維爾吉爾通過暗箱操作，經常以遠低於實際價格的價錢買到一些珍貴藝術品。
維爾吉爾接到了一位女繼承人的電話，來到義大利北部一座小城的古宅為那裡收藏的畫作估價。他對女主顧萊爾·伊伯特森(西爾維婭·侯克斯飾)起初很反感，之後卻被深深吸引。這名女主顧患有廣場恐懼症，不敢面對人群。維爾吉爾定期前來拜訪她，並買走一些畫帶到了來自英國的年輕古董商羅伯特(吉姆·斯特吉斯飾)那裡。維爾吉爾還從羅伯特那裡得到了不少關於愛情和如何追求克萊爾的建議。從前只對肖像畫中的女人感興趣的奧德曼被愛情沖昏了頭腦，然而他引起為傲的鑒賞能力，對於現實中的女人同樣適用嗎?而人的情感，像藝術品一樣，或許是仿製的"贗品"嗎?

⑨ 求一部吸血鬼電影 記得好象是有一群人去一個城堡，裡面死了一個吸血鬼，後來有一個人手指破了，血滴到他嘴

這部片子比較生僻，你看到城堡那一段，其實是那個女的看的電視節目，之後吸血鬼從電視里出來了，貌似網路視頻還可以搜到，還有中文字幕）

中文名字：群屍屠城2 （又名：月夜驚心2） 英文名字：DEMONS 2 導演：Lamberto Bava 國家：義大利 類型 ：恐怖,好萊塢大片 片長：91min 語言：西班牙語 這一次的背景設定在了一幢大廈里，一個女人因「誤看」一個被詛咒的恐怖電視節目，而被從電視里爬出來的惡魔附身，展開了大肆殺戮。凡是被殺死的人，無一例外都變成了喪屍，然後再追殺活人。 當樓上的所有人都知道這一點時，他們已無路可逃——所有的出路都被一種怪異的力量所封閉... ...隨著活人的數量越來越少，他們似乎陷入了窮途末路。剩下的只有兩種選擇：要麼死拼，要麼被殺...